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昨天看完全部的華麗一族， 結局就以鐵平結束自己然後就可以結束整個悲劇的想法中落幕， 不過事情會就此改變嗎?活著死了都各有後續故事， 劇中刻畫的人性，真的值得反覆思考， 所謂人出生後就背負著不一樣的包袱， 往後的人生也因包袱而有所異... 對於劇中大介他所堅持的大義論，就是慾望假藉著大義之名， 而所謂的宿命為何不能改變，或許他在處理自身情緒和家這塊的手腕有點被感性所壓制了， 實際上以他的立場或者整體阪神銀行的立場要保護國土和擴張，換言之稱利場也不為過， 當在自己權力範圍內或是肩膀上的壓力，有時候不擇手段變成是最好的一種詮釋利刃， 這是戰場所要有的堅持，做為君王他果斷夠狠，做為一家之主他善於把家人當作一種謀求的工具， 這種人是典型的君王自古皆然，姑且不管其他社會一般的眼光，他一次次成功的鞏固了本業， 這是他令人驚歎的地方，不過在往後又如何處理內憂和不斷新起的外患呢? 在故事終了的地方美馬或許就是下個新起的勢力， 在這種地方人吃人變成為一的任務，了無生趣卻又不得不屈服... 鐵平是理想和革新的代表，不過這種人總是必須要面對太多強勢的打擊， 或許他有眼見還有改革的理想，這種人的特質是能夠讓下屬死心追隨， 即使是邊疆的蕞爾小國也有吃掉邊幅遼闊的大國機會， 不過這有時候還必須加上天時，所以他缺了天時熱風爐爆炸導致後來一連串的失敗， 甚至後來他選擇結束生命，這有點像是項羽烏江自刎般的不智， 至少留住軀體還可東山再起，在心裡上還是戰勝不了自己， 所以他說他看不見明天的太陽，無可厚非卻也無可奈何...

看完了「跟著奈良美智去旅行」這部紀錄片， 在他上映的時候就蠻想趕緊看到，不過還是耐著性子等到了出租， 奈良美智...第一次聽到這個名字和看到他的畫作之時， 一直以為NARA桑是女生，直到後來我才知道他是個男人， 或許是他畫的大眼孩子透露出那種纖細的特質， 他的畫作非常鮮明好辨認，雖然每個都是大眼睛， 不過看久了，在每個畫作的眼睛之中或者色調運用卻不盡相同， 那種叛逆特色的呈現，或者孤寂世界的對話， 總是能夠帶出什麼力量，能不能相信自己也能影響別人， 在片中的賽荷或許就是一個很好的例子。 而在片中可以看到他有強烈藝術家的特質， 不修邊幅的生活與外表，隨性的T恤還有工作空間， 有一段他在工作室凝神的裁紙、構圖、上色、修訂... 那個時候的他彷彿換了一個人似的，而在他喜歡的ROCK之下， 刁著一根又一根的煙在揮筆，對於外界的言語表達他不擅長， 不過他卻轉換到畫中，那一個個畫筆下的人物， 或許就是他想對外界的溝通方式。 在這個紀錄片之中一直在說明「AtoZ」這個計畫， 在各地展出作品，而且利用一種小房子的形式， 那種空間中的空間感，屬於一個自我的玩樂空間， 從不同的洞看畫、房子中的房間擺設、開門後的驚奇... 這種種都是小房子概念的延伸，當然要完成這些不可能只靠一人之力， 這個計畫就像一段漫長的旅行，所以他也有旅人同行者， 一次又一次的夥伴和他一起築起小房子這個展場空間， 跨過東京、首爾、台北、曼谷、紐約等...各大都市， 使他的旅程開始不再只是孤獨的創作。 整片節奏非常有音樂感，運用現在過去現在切入紀錄， 首尾都在同一場景，正是交代他的夢想從現在到以後會一直不斷的連續， 整片看完讓我有種就算世界末日也要繼續ROCK的感覺， 我們都是不同的人，卻都必須要有相同的堅持， 旅程總該是不斷在進行著。

前天去租了市川崑在前年又復刻重拍的犬神家一族， 特別的是它裡面還有早期的版本，所以我決定還是先看新版， 從開頭那很日式的音樂進入劇情，一進去畫面就是犬神家在分財產， 後來金田一耕助的出現，到經過一連串謎題和殺人事件， 節奏很懸疑充滿張力，加上他音樂好有日本劇場的感覺， 裡面金田一抓頭的會飄下雪花，這是它特有的小動作或者說是思考招牌， 老實說感覺金田一有點搞笑的感覺，有點詼諧的偵探， 後來我又播了之前版本來看，男主角是同一個人演出， 不過其他演員全部都是早期的老演員了，而劇情和內容一樣， 不過最大的差別就是新版導演可以把之前比較粗糙的做法做的細膩， 這應該是日本人細緻的地方吧!! 像是殺人手法斧、菊、琴... 有一幕死掉的人雙腳開開倒插在水中，或者是斷頭菊人型噴血， 真的有那一點的驚悚殺人手法，對金田一偵探有興趣的話， 可以去租市川崑金田一系列的來看看。

打破息影傳言 宮崎駿新作 崖上的波妞紀念母親 更新日期:2008/07/20 04:32 張士達綜合報導 深居簡出的日本動畫大師宮崎駿，昨日為了他的新片《崖上的波妞》難得現身，與山口智子、天海祐希等配音明星一同為特映站台，讓影迷們大喜過望。因為宮崎駿自從《神隱少女》後就不再為自己的作品宣傳，已經整整８年不曾在日本為了打片公開露面。 大師沈潛４年再出手 過去幾年內，宮崎駿只有在2005年曾赴威尼斯影展獲頒終身成就獎，相當給影展大會面子。今年67歲的他曾多次表示打算退休，４年前推出的《霍爾的移動城堡》也被影壇臆測為封刀之作，因此昨日難得親自現身，更讓影迷欣喜地期望大師息影也許只是謠傳。 新片不忘環保議題 《崖上的波妞》是根據安徒生童話的《人魚公主》故事改編，波妞的爸爸是人類，媽媽是魚，因此成為可愛的小人魚。波妞乘著水母跑出大海到了陸地上，愛上了５歲男孩宗介，回到大海後一心想再回陸地與宗介相聚，爸爸便使用魔法讓她長出了兩隻腳，然而這些行為都破壞了大自然的平衡，也因此引來了天災。宮崎駿過去作品中念茲在茲的環保議題，這次在新片中也不缺席。 片中男孩是兒子縮影 宮崎駿表示，他曾到瀨戶內海的捕魚小鎮住了兩個月，懷念自己過世的母親，這次的《崖上的波妞》便可算是獻給母親的作品。片中的男孩宗介因父親捕魚常不在家，與母親相依為命，則是自己兒子宮崎吾郎的縮影，因為兒子小時候也常看不到忙碌的父親。為波妞配音的小女孩奈良柚莉愛相當討人喜愛，則是宮崎駿從鄰居家裡發掘的璞玉。

2008年7月，天下創刊四百期！特別製作【成長400】特刊，精采蒐錄72個逆勢成長的生命故事。 另外獨家專訪亞洲最具「本事」的巨星－周杰倫、沉穩內斂的東方「王」牌－王建民、揚名國際的大導演－李安、英雄CEO的新典範－潘健成、十八歲獲得日本女流名人頭銜－謝依旻、和您一起追尋不同的價值，改寫成功的定義，共同為台灣尋找向上的力量！ 啟動台灣信心工程 此時此刻，我們都在經歷成長的關卡，在全世界的衰退中，成長是稀奇的，失敗的時間多，成功的時間少，該如何發現成長的動力與新方向？ 全球化的大浪中，企業、社會、個人，如何找到自己的座標，找到下一個成長典範？  ----------------------------------------------------------------  http://www.cw.com.tw/issue/growup2008/video2.jsp 這個不錯看~~!!!

先PO上奧華子為「跳躍吧!時空少女」所演唱的主題曲， 淡淡的旋律，還有簡單的歌詞... 她唱過好多動畫個歌曲...很乾淨的聲音~ 能夠回到過去改變過去那是多麼完美， 但是...真的所有事情都會順心嗎? 「跳躍吧!時空少女」用簡單的故事帶出一種時間需要珍惜的感覺， 當A天過了十次，B男見了二十次，C事件發生三十次.... 所有的事情都經歷過了，感覺會是多麼的沒有趣味， 我總是相信人生的味道在於那種未知，甚至帶有猜測的懸疑感， 因為有期待才會前進，所以當想改變什麼的時候就回到過去， 那麼所謂的回憶...變成了何物?所謂的曾經就是淚與笑都如此深刻， 曾經我們都對誰喜歡過!對什麼事情憧憬過! 只是隨著時間的流逝，現在可能會過去，未來的又不一定是現在的... 那種像是物換星移後卻又偶爾回首般的感覺， 縱使時間會消失 記憶總是那麼的重要， 這部動畫GUD~~! 終於看完了!!!!!

A lot like love所出現的歌曲， 一聽到這首歌的前奏我的心糾結了一下， 之前有段時間一直用這首歌當作來電鈴聲， 那是一首永遠忘不了的旋律和歌詞.... 唱出多麼無力卻又用力的呼喊! 「Oh, look what you've done You've made a fool of everyone Oh well, it seems like such fun Until you lose what you had won」

挖一部在硬碟中躺了很久的片子，今天看完了A lot like love， 那種命運的牽引或者是巧合真的很有省思空間， 這是部關於愛情的電影，但是我腦中卻浮現著歲月的改變... 想問六年有多長...你我又會變的如何...? 這不只要問劇中的奧利佛與愛蜜莉也要問問所有的人， 人都是在時間之下不停的計畫，而計畫往往是被推翻不斷在變化， 在劇中或許有太多強烈的巧合，但不可置否的是那都有成真的可能， 也許走在路上從來不曾看過的路人，往後是你的頂頭上司， 或者是住了好幾年的附近住戶竟然也是你生命的貴人， 我曾經想過一件事，如果當自己把從出生到死亡這段旅程的人都記下， 那會是多麼的豐富，無論是一面之緣亦或是萍水相逢的臉孔， 當眼睛傳遞到腦中紀錄了這個人的存在，那就是一種無形的連結， 當你現在為了考試感到煩惱、失戀感到悲傷、人生前途渺茫之時... 時間的轉移和靜心的紀錄生命，那會是一種更踏實的樂趣， 無論做什麼只要在時間流動中找到或大或小的意義， 那是多麼可觀的饗宴。

1997年四月物語中的松隆子，淡淡的青春物語很有味道， 突然想起余秋雨散文之中說到，人們太過於歌頌青春如詩， 想起那初戀...選擇往往多了點不明智... 而經過了歷練唯一真的是唯一之時，卻又無力去實現， 人生的自我嘲謔，誰也無法避免的走了一次又一次... 與其說是無力感或者說是需要更多的考慮讓錯位距離縮小...

說到CRASH影片中的配樂在多種族的面孔之下，在融合那種異鄉調性濃厚的音樂真的很讚... 那種感覺像是在洛杉磯之中的顛沛流離，沒找到那襯樂只好聽結尾的maybe tomorrow

昨天打工完洗完澡就睡覺了，結果早上六點多就爬起來了... 這種感覺還蠻理想的，後來我到外面買了吃的回來， 轉開電視之後，切換了好幾個頻道，突然看到一部片好像剛開始播放， 電影開始是一場車禍，然後進入字卡開始劇情， 最後看到CRASH一直想不起來是啥單字，看到中途的時候旁邊的中文片名才想到是衝擊... 這部片穿插很多故事很多人，剛開始看的時候真的有點凌亂， 不過在看似無關多角的劇情之下的人與人，卻是環環相扣有著綿密的關係， 美國象徵著自由可是在這個象徵之下，一直發生的是太多不平等的對待， 種族牽引出階層，階層牽引出家庭，家庭牽引出更多.... 那是一個雪球般越滾越大的牽引，於是人的心中開始拿起一把槍展開了自我防衛的舉動， 裡面有一個金髮白人警察，當他看見搭檔臨檢時對著一個黑人婦女做出不良舉動， 他又能如何?保持中立態度嗎?而婦女的黑人先生卻又要向白人警察必恭必敬，如此的卑微不堪嗎? 而後來黑人婦女出了車禍救他的卻又是對他不禮貌的警察，當下婦女眼神是抗拒又是求生的無助感， 這個警察是否該感到懺悔... 而金髮白人警察其實一直都想幫助有色族群，只不過後來有一天他不小心開槍殺了黑人檢察官的弟弟， 只因為言語上衝突，或者是人心築出一道太高的牆，很弔詭卻又不得不說很悲哀， 於是故事就在這些情節中擴散，不要以為這和我們可能離很遠， 身邊卻不斷的在發生類似的事情。 這讓我想到最近發生的一些事情，或許有些又會有更多後續的效應，只是或大或小罷了... 補貨員最近在提問說能否做個斜坡，好讓他們不用在斜梯上拉貨， 結果我替他們反應到店長那邊，得到的結論卻是「別人補了十幾年都沒說要改、回他店裡沒錢裝設...」 還有其他像是店中器具要用到動彈不得才會想更換，或者是用一種輕浮的態度去應對某些事物， 套一句諺語「別人的囝仔死賣了!!」在自己的利益中心之下想的思考模式， 在這種想法上我非常不以為然，在對等的同理心之下應該是要讓人用更快速有效率的速度做事， 雖然不能在這種事上評斷好壞人，但是這種思考絕對是自我利益中心的人， 或許在這種思維下能多點保護，那是不是又再度築起了一種自我的牆， 社會會變質不是沒有原因的，只是問題一直存在就像是不丟就永遠會發臭的垃圾。

這是由岩井所製作的紀錄片，針對市川崑這位巨匠導演的致敬， 整片用一種膠捲撥放"格格格"的聲音貫穿著岩井的文字卡， 敘述著市川的一生，小時後看過的電影記憶，到他從動畫起家， 被華特迪士尼所影響，甚至在動畫公司後期只剩他一人他也力撐不搖， 命運的兩次徵招上戰場都沒選中他，後來他發現他對於劇情片的熱愛還是在燃燒， 於是他轉拍電影，認識了他一生中最重要的人筆名「和田夏十」的茂木由美子， 他們結婚甚至在工作上都有密不可分的關係，這可以出來特別的女人特別的推手。 當然對於岩井和市川的邂逅是從犬神家一族開始，當然角川開始踏入市場， 而金田一系列更是在當時成為偵探的代表，岩井在十三歲的時候看了犬神家， 也奠定了他往後電影的夢想，在整片內容岩井對於市川的真情不難從他上的字卡中流露。 當然從岩井剪金田一系列那時候，我被那些畫面吸引了，就算沒有看過也能感受到那種劇中的張力， 而片中最後有著側拍市川的畫面不過僅僅三分鐘，當時已經九十歲的大導演， 重新拍著犬神家一族，銳利的眼光在生命中燃燒著，什麼樣的人有著執著，這是屬於市川一輩子的天職...

看完李清志筆下寫的安藤忠雄的建築迷宮，或許會更接近他建築中那一點簡單的思維， 清水混凝土它是被用在防空洞、碉堡、地下室等...堅固卻潮濕因案的地方之中， 在安藤的手中卻帶來了溫暖的感覺，光御堂、水御堂、4mX4m的家這些建築卻擺脫了材質的刻板印象， 內容之中提到在安藤作品中不斷的出現水元素，還有光和富有教意的哲學性質， 在當代誇張和前衛的建築世界中，是一股獨特的力量，柯意比在安藤心中一存在著某種意義， 但是安藤卻和柯意比的粗獷相反，反而是多添加了東方的細膩， 說這麼多讓我真的好想到日本親眼看一下安藤的作品， 用身體和呼吸去感受最強烈的建築思維!!!