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連夜趕完進度，好幾年沒追完整部電視劇，從當初看到選角和預告到第一集開播，那每句看似不生活化的台詞卻又巧妙的引領出人性的隱藏面，大概知道這道菜口味太獨特了，於是不小心就上癮了，每集在探討兩人世界之外延伸出各式各樣的問題，程家與李家各自呈現的親人面貌，大仁與又青重疊與錯開的交友圈和工作圈，於是讓「愛」不只狹義的你和我，而是包含了週遭的人事物，從「友」圍繞到「家」，「愛」的多層次讓人們更意識到這一輩子的路該如何走。 兩人相處從熱情如火的愛戀到想建立一個家庭，那路程不會是同一種模式，不過我敢說人與人之間是互補的，也就是一種強弱的包容度，程又青最後選誰其實都有不同的問題要面對，丁立威說他會為了愛而改變，多金帥氣的職業玩咖又好面子，假如他不再拈花惹草，他還是要一再容忍大仁與又青的模糊地帶，而這正是程又青必須劃清界線的地方，選了丁立威可能產生的摩擦點是兩個都是硬脾氣的人，假如誰不退讓那導火線始終存在，劇情安排他出軌那就是給了他不安份的本質做註解，而選擇李大仁，按照一般模式這是最佳的老夫老妻的互補，體貼溫柔總是知道對方在想什麼，於是大多數人都期待著這樣的人出現，最幸福美滿的結局，不過也有人覺得這種拖泥帶水的態度讓人不以為然，無論從什麼角度來看這都成功地塑造了一個打動人心的角色，但李大仁不是絕對標準也不是完人，從少年就堅持的選擇是否會變質沒人敢說，婚後的人生會不會永遠美妙也不敢保證，但他終於跨出了遲來的那一步，於是兩人世界的奧妙之處永遠有說不完的特別與需要不斷學習的地方。 婚姻與戀愛最不同的地方就是雙方的家人，有人曾說：戀愛是兩個人的事情，而結婚是兩家人的事情，這無可置否，愛人之間是一種新家庭的信任，而家人的陪伴則是一種無法取代的歸屬，於是走入婚姻和雙方家庭的互動更顯格外重要，不是說搬出來自組小家庭就解決一切，良好的包容與整個延伸互動那對於生活看似很累，不過當人們彼此建立一種默契家才能發揮最大的凝聚力，所謂的運必然是從與人的相處而來，在怎麼求神拜佛不去調和那也是枉然。 就個人觀點來說，我認為兩人的世界絕對不是說強迫要對方放棄些什麼，如果心不甘情不願的丟掉一些事情那誰也不會甘心，於是你必須在感性下用理性思考清楚這些你我的互動模式，如程又青這樣的女強人，或許他的內心其實也是有軟弱的一面，不過在生活之中絕對不會輕易的表現出來，於是看似溫吞的李大仁其實就顯現出合宜的依...

突然想起了小時候整個暑假的漫長時光，當時總以為兩個月像一學期那樣久，每天看著電視不知不覺就躺在長椅朦朧的睡著了，日曆不斷被悶熱的風給吹動著，而三合院總是隨著日照有著不同的面貌，但不知道從什麼時候開始，過長的假期變成一種壓迫，好像身體自動認知時間就這麼多，而每天就麼被估價出售，不做些什麼就很難去平衡現實。小時候我的夢想到底是什麼?那時候很想念中文相關科系，也很想一直畫一些奇怪的圖，總是在洗澡的時候以為那就是全世界最安全的地方，每天晚上夢到殭屍和林正英，看著火車想說他會帶我到世界各地，殊不知原來飛機才可以跨過那海平面，不過後來我想起了一個強烈的夢想，那就是讓家裡好一點快樂一點，並且讓自己變得更強壯保護整個家，於是很多事情沒辦法想衝就衝太多複雜的因素要考慮，記得以前老爸與老媽總是為了錢或者一些奇怪的事情在吵架，當時我不了解那是人與人之間總是看到缺點並且與之放大的難堪，有段日子我總是把那些我無法立即解決的事情掛在心上隨時充滿著無力感，但那並不能解決問題，當下和未來總充滿著太多疑惑和未知，所以很長一段時間我學著豁然，不過或許是這種複雜讓我腦袋隨時都在運轉，於是我學會觀察與沉默而等待錯失了很多事情，譬如說我喜歡一個人這件事，總是在心中醞釀很久也設想各種狀況，但實際上面對的勇氣卻始終喟然，好在後來的階段有遇到不同的勇者，我衷心希望在每個人的身上學會更多與自己和別人坦然的勇氣。 一腳踏入這社會的環節，我還是在思考留在雲林暫時賺錢先歸零好嗎?或者是不顧一切的往喜歡的事情跑?如果沒有這些後顧之憂那到外地工作的薪水根本不是什麼問題，我也很想純粹為了想法而走，但人生給我的考題總是讓我思索許久，Give me an answer?

打破了建築表層，在水泥磚塊包覆的殘破牆面裡總是能看見不斷漏水的管線、鏽化的鋼筋、交錯的電線，藉由人力與機械產生動作，挖土、鏟土、灌漿、打壁、鑽洞、綁鐵、撐模...這是一場完整的破壞與重生，表象的牆被裡層的鋼條與磚塊緊緊咬住，而我們總是在最外層遊走著，都是些驅動軀殼的元件，裝載著不完美的靈魂，於是藉由正心修身讓人有了透明的延展性。 「有」是填滿不同差異的慾望又追求更多的「沒有」，「沒有」是深切渴望著擁有，我們可以因「有」而滿足或者在進取，「沒有」能讓人有想獲取的動力但某些時候其實沒有也無妨，無論「有、沒有」最後都回到自己內心的念頭，在工地工作看到了真實的勞動社會，對於生活進行式該定位在甚麼點上，人總是抓不準大多時候都在捉摸著，就像工地年齡層大約四十末段到六十初段，這些人都要稱作伯、叔等級，他們總喜歡說「少年不會想吃老未成樣」、「少年兄這個工作肯做表示你有毅力，暫時性過度即可不要卯一世人」，好像他們用了很長的時間在摸索想通了已經人生過半百，另外在醫院工作的阿桑薪水只有一萬八九左右，在資本結構外包體系下的清潔工人，工時長保障也不怎麼高，不過阿桑卻說能做就多做點，還有附近便利商店大夜班則是一個手有不便的店員，他用單手結帳也是掙一口飯吃，反之那些唯利是圖剝削勞工的老闆就令人不齒，聘僱非法外籍勞工讓他們在惡劣的環境下工作，完工後又報警抓人讓他們被遣返，這種無法無天視人為工具可謂已經讓利益吞沒的人性，沒有任何一個人的生活模式可以完全複製，當你羨慕別人的同時是否也在否定自我，羨慕人家能留多少財產而卻怨嘆自己阮囊羞澀，關聯性的奇妙可以在一個空間體裡看見生老病死悲歡離合，巧合的是連以前通車印象中，總是同一時間搭車的高中女生也出現在這空間裡。

退伍兩週了，老實說這十一個月除了適應期後來幾乎是完全的沈澱，當手中接過退伍令踏出營區的那一剎那，歡愉瞬間轉成平淡隨之而來的是俗人所要面對的生活，每當去更新周遭訊息的時候，人生又動的快了一點，某些時候真有種雙腳離地的飄忽，真實是如此強烈的流動著，佛說無眼耳口鼻舌身意，於是五指合掌便為一，本來相同的卻隨著環境幻化成各種器官，這些是由於人的貪瞋癡所產生的執著，我依然是個執拗的凡夫俗子，活在這個集體的大夢之中，這世界總會有個不同的修行方式，閒暇不到一週便開始想有事情做，因為只要停止的一刻那就是在消耗別人，自己運行著那是的首要目標，雖然家裡說做什麼都好看自己的意願，但打不平生活連動性著實要深思，可以給個契機嗎？

劉偉強以陳昇的知名歌曲不再讓你孤單所導的愛情片，電影可以說是串接了許多悲傷元素，例如警察主角罹患記憶退化，港女赴京被男人欺騙事業愛情兩頭空，弟弟有溝通障礙，弟弟喜歡的女孩是天生聾啞 … 好像整部影片就是在訴說著人生本為苦，但苦到至極依然充滿著各種的愛一樣，不過整部電影看到最後感覺苦到有些過頭，有些橋段讓人覺得過分悲情了些。

有次喵導來學校演講的時候提到本片的構想，當時我就覺得有機會看見好作品，果不其然這部以導演之兄林育信為人物故事的電影深刻的讓人驚艷，影片中從林教練小時候練習體操到被迫放棄的日子，最後重新在體操場地上翻滾並且發光發熱，那種過去鄉下時代小人物的草根性，一再的顯示著每個人必然有發揮的場所及時機，老實說台灣的體育人環境很惡劣，甚至有人會覺得練體育是空有武而無用之處，但是體育所傳達給人們的是課堂上學不到的東西，那種對於自我要求與訓練，永不放棄的精神，團隊競爭亦敵亦友，完全都是要真實去接觸碰撞才能體會甚至成長，在劇中荒唐不羈的日子讓阿信大徹大悟，於是用所剩的時間去彌補輕浮的空白，在電影裡我看見了弟敬兄，兄護弟之情，人生只要抓住了方向，那怕是在苦也要翻滾出一片天地。

九把刀自傳性小說改編的電影，一如九把刀的強勢與獨創幽默，其中有很多取於通俗卻又認同感即高的黃色笑點，尤其在劇中學生時代的壓抑更是帶有強烈的反骨性格，整部戲劇的架構是小說影像化，用旁敘與大量誇張的鏡頭來表現劇中人物的特質，雖然點出了青春的不可追回，但總是缺乏更深刻直擊我心頭的感覺，每次人物在談話或者表現的過程，提了一筆卻少描述人物內心轉折，淺顯易懂與善於行銷製片過程是本片致勝的要點，商業操作與話題性的考量值得思考。

七月底的假期需要這麼驚奇嗎 ? 臨時支援台西遇到高中同學然後放 1400 ，之後到台南和當兵的朋友考完肉隔天又被國小同學找去，而今夜又和高中球隊朋友臨時起意到翁教練家，聊了很多近況或者往事，前些日子我瘋狂做著一些印象深刻的夢，一切像是翻騰的夢與記憶全都示現了，像是自我捏造又重組的畫面，那熟悉又陌生的場景貫穿了從小到大的記憶。 昨天國小幾個同學突然打電話給我，然後寒喧近況問我說什麼時候有退伍要找出來聚會，雖然前些日子就有在想連絡，不過這麼突然到讓我頗驚訝，他們說不如今晚就出來吃個飯，晚上六點半到其中一個同學家碰頭，結果唯一的男性罐頭臨時有事，只剩下我跟三個小學我印象認為很兇的女生去吃飯，他們還異口同聲的說 : 「曉玫老師指定要找你」，後來吃飯的過程中聊了一些近況，有要去雄中當代理老師、有要考中醫師、有在育幼院工作，每個人都有著不同的奮鬥目標，讓我非常驚喜的是老師怎麼指定說要找我，對於曉玫老師帶領的這段國小生活真的帶給我很多快樂的回憶，從很多風聲之中聽到老師已經生了一個四個多月的小朋友，很巧的是老師在沙鹿教書，離我當兵的清水只有一站之隔，我想該排入行程了。 而今晚本來只是去斗六幫明煌看電腦配備還有和嘉偉去補習班報公職班，結果配備沒看成倒是去了一趟教練家，現在翁老大除了上課都在家裡帶小朋友比較多，一女一男都好可愛，這甜蜜的負擔想必讓老大付出更多的心力，而老大是高中一個影響我很深的老師，退伍如同求學又將跨過一個階段，這次的談天之中讓我內心激盪不已，前些日子我夢到在斗家球場汗水淋漓的日夜，從暖身到基本動作的訓練，每次我都擔心我這半調子的球員會拖累到別人，回想當初一下被拉進去球隊之時，我沒有想太多只是翁老大跟我說就當作來運動，不適應隨時可以退隊，所以我就不假思索的從下課五點慢慢跟著練球，想當初我是個站在籃下連球都投不到框的人，對於運動也沒什麼天份就這樣每天練投籃、運球、傳球 … 各種反覆的個人動作竟然就這樣慢慢熟練起來，那些比賽和練習的心酸苦樂就和翁老大說的一樣，十年、二十年 … 無論多少年之後再提起都這麼貼近心靈，那球隊帶給大家的向心力與緣份是多麼強而有力，這段經驗短促的兩三年，但又有誰能像當時的我們如此契合，我從來就沒有質疑過翁老大在帶隊的方式，只有盡本分幫當時的球隊贏球，很感謝翁老大對我的稱讚，我沒有什麼球技，不過你給我多少信任我就回饋你多少的認真，當...

空了好久又繞回這裡!快退伍展開新旅程吧~

什麼事情都忘了，記憶的片段不再能夠與生命連結，楊力州被遺忘的時光從一個忘記自己早已喪夫的老奶奶身上，進而串起了失智安養院裡面更多人背後的故事，有愛旅行卻無法行動的阿嬤、有被鬥爭遷台的老兵、有家世特別的混血英文老師、有失語的阿嬤，在逐步老年化的台灣，老人照護絕對是個必須重視的問題，其中對一個阿伯女兒說的話很深刻，「生命真是一場糊塗仗，大家都是好人，卻又都用仇人的方式對待彼此」，這是這部紀錄片最令我糾結的一句話，當人的記憶被橡皮擦去之後，剩下些什麼?一切關於自己和他人的恩怨，與歷史的洪流和被鬥爭的恐懼，抹去之後什麼也沒了，在這些空白的人生最終還是家人與之陪伴，愛才是最好的依歸。

林秀晶和玄彬兩位有形的男女所飾演的電影，整部影片開頭就點名了夫妻即將分離的事實，某個午後的滂沱大雨，在沈默的氣壓之中男人與女人好像可以若無其事的打包著行囊，其實導演運用的鏡頭和空間的配合一再的壓迫觀眾的心，藉由在房子最後的相處看出兩人心境上的變換，中後段的小貓闖入到林秀晶接到外遇對象的電話時，原來的暖意轉變成一種對比式的落寞，最後一次下廚的男人切著洋蔥其實是含淚無語，而最後女人則說，一切都會好轉的，也讓影片留下一種緩和卻又深刻的描寫。

劇中以畫作當作象徵，沉沉看完了整部影片後勁卻如浪襲來，很多鏡頭與內容都藏著呼應和暗示，那些細微的描寫確實值得一再回味深思，郝雷演的大陸母親雖然展現了生命的韌性，但卻又讓人感到無奈又無力，而戴立忍演的繼父讓人不禁由衷的害怕，尤其是那雙眼透出的邪氣，從主角小翔去延伸每個相關的人事物，從開頭的第一張畫令我有些驚奇，小翔的父親一開場就出殯，而掛在牆上的遺照竟然就是小翔的畫作，這代表著小翔對於父親的印象是滿臉鬍渣卻又有著不真實的感覺，也間接的傳達了那貧窮的家境，接下來第二張畫是代表著朋友，不過卻畫出了手槍仔的那話兒，也就是男人的陽具，縱然手槍仔偷東西又常誇耀自己，但是對於某些部分卻有惻隱之心，這些在小翔的眼中都成了最真摯的事，於是他畫出了最好朋友最喜歡炫耀的陽具，反觀老師的過於世故的反應就成為了與小孩相對應的觀點，第三張畫則是以小翔在繼父家中的狀況做核心，畫裡面有著哥哥小翼在防波堤的影子，實際上小翼被繼父家暴失手打死棄屍，但是小翔的畫中卻象徵著暴力陰影下的無力感，而第四張畫很簡單卻也很深刻，看到那整個螢幕都是望著鏡子的小翔，突然想起了「一一」裡面那個小男孩也是在大人世界中看到不一樣的觀點，那些生命的歷程在未來可能是深刻的傷痕也可能是成長的力量。

開頭就看到了一種歡愉氣氛中透露出冷冽的詭異美學，森口老師開始訴說小女愛美被殺害的經過，也開始一連串連續的復仇，在往復之間不斷的交錯著每個角色的告解，在其中看見了每個人的缺憾，於是在這些綿密的關係網絡之中串出了難解的道德感，於是我們會問他們真的該死嗎?從森口老師對於女兒愛美的關愛與死亡、美月班長的另外一面與冷酷修哉的關係、渴望母愛的修哉想獲得學者母親的強烈關注感、家管母塑造給懦弱的直樹的完美保護、熱血教師寺田崇拜著櫻宮正義，這一切的關係或許在劇情的鋪陳有些過度的牽強，不過不失在其中呈現的張力，在電影之中喜歡那些冷調的畫面，配上每段自白還有慢動作的象徵鏡頭，所有的事情就在每個人的告白後一一被攤開檢視，各位觀影者恰巧就是被安排成一個最冷眼的人。這部日影讓我又感受到日本電影那種對於人性道德描寫的細膩感。