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看到某些人在歲月裡的變化不得不驚嘆際遇會改變人的氣度與形貌，害怕過去所以改頭換面，寂寞隨侍所以需要被他人注視，迷惘所以總是在無所謂裡頭打轉著，茫茫人海之中總會遇到這些人，或許每個人都是其中之一，在恣意揮霍青春的本錢的時候不忘珍惜所擁有的，誰給予你機會讓你在這裡，誰讓你感動並大步向前邁進，誰教你勇氣讓你堅定無所懼，人與人在交叉時刻有所火花，卻又隨時從生命裡消逝，所有的美好醜陋終將成為腦中印記。 在吃晚餐的時候耳邊突然有一個小朋友不斷細數今天和同學發生什麼事情，每次開口就是郭某某今天和我一起玩溜滑梯，陳某某又被老師罵了，蔡某某剛剛和我在娃娃車道別，李某某好像不太開心….諸如此類的唱名著每則他所記得的事情並附上同學全名，真誠的童稚時期對於同學的印象不外乎就是姓與名，完全的唸出同學名字多麼有力且不矯作，後來年紀漸長開始學會了隱藏，在日記本上寫心事，在不同的朋友圈裡藏著各種小秘密，好像接收的訊息一多開始要分辨是非善惡，隨著時間建立自己與社會的一套價值觀，於是小孩成了回不了頭的大人。

這世界所見的人究竟是不是有溫度?睜開眼所見是一具具會移動的皮囊，他們不停的移動著，像是在尋找什麼甚至有特別的目的地可以前進，而自己站在可全觀的角度冷視著，那些軀殼任憑發出什麼求救訊號也難以得到救贖，有部分顛倒是非歪斜的嘴臉在整個城市橫行著，自私而霸道的野獸怎麼就不曾被制裁，皮囊裡頭真實的溫暖被那些利益給壓抑著，我們似乎沒法去改變整個資本社會的演進，但聲音還是不止歇的吶喊著，自由自由

這兩張照片很有趣兩個不同的人扮演著同樣的角色"父親"，或許這是男人在學習當爸爸的旅途中永遠的標準動作，模糊的記得小時候爸爸也曾經這樣抱過我，那是一種粗魯卻又真切的感覺，記得有次半夜大雨我發燒爸爸揹著我去看醫生，那樣的感覺一輩子也忘不了，對我來說關於家的吸引力永遠比情人來的更深邃與複雜，在情人的角色扮演裡頭可以有熱情激情與不顧一切的追尋，而轉換到家也就是夫妻的角色卻又要面對生活給的各種難題，假如這輩子有機會和另一個女人擁有一個家庭我總會問自己會扮演得如何?對於家有一種渴望是來自於自己小時候的擁有與失落，看到別人的家庭總會設問一些有趣的問題給自己，當然這都要扮演過這個角色才知道其中的難處與快樂。

醜陋的真相背後有著多重的含意，而每個人都有他的立場和觀點，在一起原本看似單純的小孩失蹤案件背後卻藏有多層次的含意，一個私家偵探肯奇和他的女友被扯入一起小女孩失蹤案件，在警方、黑道、毒販間來往到最後的真相卻造成他們心靈上的疑惑，或許就像影片中間男主角在選擇開槍射殺戀童癖犯人的瞬間與事後，他是截然不同的人有些時候你該站在什麼立場?而最後阿曼達失蹤的真相更是一個讓人反覆思考的選擇，對於法律很難即時挽救的事情該如何去作判別與選擇，或許最後那一幕男主角始終疑惑著坐在她身邊的小女孩十年後會是什麼命運，他不揭發這真相又會是什麼發展。

乍看英文片名是烏賊與鯨魚令人摸不著頭緒，不過看完整部電影像是有了自己的答案，電影一開頭就在一場家庭網球裡頭展開了磨擦，而後各種事件加深了裂痕的破碎，同一個屋簷下的人分成兩個屋簷最熟悉的陌生人，兩個都是擁有高學歷的學者這樣的夫妻檔應該是令人稱羨的組合，但家庭不是擁有知識就可以美滿繼續走下去，而夫妻的摩擦與對立也深刻的影響著小孩的行為與成長，裡頭有很多細微的布置與線索在象徵著整個家庭的不和諧，這也讓我有所感觸很值得反思現今家庭的離婚原因與影響性，當情人只是一個短暫的熱戀階段，夫妻相處的課題卻是充滿真實繁瑣的，整部片搭上Pink Floyd的音樂實在很有層次。

敲打著每一段試探的字句通常是猶疑而在網路上其實是不帶著表情的，其實初衷只是想知道那麼一點點近況，心裡卻又明白你從來不是個容易透露心事的人誰能比你更頑強，自己還是掉進去自己設下的白痴陷阱，如果是面對面有著肢體和表情那很多事情都不用開口便略知一二，只是即時性是網路讓人又愛又恨的地方，那種即時太過不真實幾乎都讓人們忘記了什麼是保持距離，而人們喜歡駐足在各種網址列分別發出不同等級的感覺，公開性越大的地方我越不會提太多自己私密的感覺，那像是各種不同的面具但那都是同一個人，有時候在想人為什麼被拆解的越來越複雜了，以前我們只要靠書信和一長段有邏輯和仔細思考過的言語去面對真實的人，現在依靠搜尋列已成慣性的人際關係如夢似幻，如果有天網路消失了誰還會想起你曾經說些什麼，最後還是喜歡在這個人煙稀少的地方打一段零散的散文，至少那還像個提筆的類書信有個組織段落，關於生活雜事狗屁倒灶社會亂象垃圾政府。 有人說政客都因未來選情而去決定要關心什麼，而後等著時間過去，媒體不報，人群解散，人民淡忘，那樣的政治操弄決策是失去人格的失敗者，真正關心這塊土地的人永遠都忘不了那些傷，他們有沒有想過這個世界早已成為共同體越來越熱越來越擠，影像技術是必然存在的工具，但那些商業化的廣告矯情的MV浮濫低俗的節目都叫人作噁，猶如那一層層交換利益的而虞我詐，君子取財有道而非無所不取。

非常有衝擊性的攝影作品，尤其我曾經也親眼看過這塊六輕工廠的日與夜，攝影師在公視工作因為國光石化而接觸到這海口鄉村人們有苦說不出的生活，當南風一起空氣中總瀰漫著一股異味，這味道我一輩子也忘不了，更何況是日夜生活在周遭的人們，攝影師總堅信至少這些影像和他寫的文字報導能夠引起重視，這是一種社會階級的不對等，難道他們就活該生活在這樣的環境嗎?鄉村裡的老人生了病罹患癌症的機率大幅提高，這些空氣裡瀰漫的化學物質絕對脫不了關係。 下午看到有很多人在路邊頂著烈日舉著賣房子的看板，很諷刺的是那些人舉的是他們根本買不起的房子，心中突然感觸很深，在城市裡頭更能真實看見生活周遭的落差，每個人都有著不同討生活的際遇，很慶幸的是生活帶來很多視野。

老闆總愛在口頭上說著跟美國人交易讓他很放心，台灣人如何又如何 … 這讓我在想台灣人有這麼糟糕嗎 ? 美國人真的都不會騙人，在商品食品裡頭不出包不含基因改造的成分 ? 這會不會是一種過度的文化認知，還是一種曾經身為戰敗的後起國家一種自卑的心態，我想不是每個台灣人都喜歡騙台灣人，從中國到台灣整個華人文化那種唯利是圖貪小便宜的形象好像從各種影像傳播到全世界，讓人們都根深蒂固的相信講中文的人就是如此勢利低俗，那些品質優良的工廠老闆和商家怎麼都不提一下，好像可悲到台灣人都不會變好似的，說實在的這種有意無意間傳達出的想法令人感到不以為然，正己及人整個社會才會變好不是嗎 ?

關於超人Clark Kent這是小時候再熟悉不過的影集，而電影的鋪陳一樣令人有種寂寞的感覺，從克利普頓星球被父母送來地球，Clark在小時候經歷了一段無人所及的孤獨感，那種天生的超能力讓他與地球人格格不入，被放大的視覺與聲音讓Clark比常人看得更遠聽得更清晰，當擁有這樣的力量卻又不能讓身份曝光是多麼的無助與徬徨，這就像是人們都曾經在人群找尋自我定位，好喜歡關於養父Jonathan Kent的叮嚀，如果一個Clark沒有親人的苛護與引導，那超人頂多只是個空有強大力量卻缺乏道德靈魂的人物，在強壯的人也需要一個家，堪薩斯州的農場與Kent夫婦無疑就是超人的溫暖設定。前幾天爸打電話來說家裡收到了我的帳單，當然我知道那應該都不是他想問的重點，只是他想知道我有沒有吃飽穿暖罷了，我們總在邁向更進步的自己卻也感受到最寂寞的自己，說實在的我也不知道在這城市好不好，或許又會換什麼工作也說不定，好像還在找什麼自己的定位，渺小的人走在漫漫長路。

突然放在禮拜六也幸運的在PTT徵到票，收信快樂裡頭的兩個人整段人生真的很糾結，明明就是兩個最清楚彼此的人卻一直無法在一起，只能在書信來往一直保持某種特別的關係，政國說他只有在寫信的時候才能完整不遺漏的表達感情，淑芬則是一個自由無畏卻又帶有家庭傷痕的女人，在演員讀信的口白裡頭有幾段等待彼此的信很耐人尋味，其實人們或多或少都曾經對某些人如此，如果在網路世界大概就是已讀不回的那種感覺，於是人就會開始猜對方在想什麼，這種心理狀態非常奇妙卻又難以抗拒的不斷重複，記得前天在拍嚴爵好的情人MV時歌詞裡也在說時機與錯過這件事，人一定要有互動才會有火花，但火花之後又會有好多好多現實問題，例如工作、家庭、事業也會和兩人世界密不可分，收信快樂的愛情很寫實，卻又帶一點永恆的虛幻，我要承認大概我不是什麼浪漫的人，但好像務實的自己又帶有點難以消去的執著，淑芬說擁有之後就是失去的開始把愛情的永恆拉回了一點現實的距離，呵呵~或許人就是這樣矛盾吧~愛情總會有讓人苦痛的時候，但我還是相信愛是一種很棒的感覺。

建築學概論挺熟練的人生劇本，再次碰頭的中年之後與年輕的回憶穿插著整部電影，關於劇情就不著墨太多，我想就是因為很平易近人也因此才能造成票房佳績，加上自己對建築也非常有興趣，還有點綴得親情元素，整體的感覺非常喜歡，整部電影呈現一種在青澀與成熟穩重後的對比，或許每個人都有過這樣的經驗，對彼此總是不夠坦然或者在某個時間點過去之後有著放不開，但所謂的感覺就只能停留在那值得玩味的回憶與時間點，假如你又遇見那個曾經那你會如何?放開心胸無所謂的面對現在與過去重疊的那個人，說起來挺容易的但總是要不斷不斷的練習，身旁還有許多契機又偶爾留戀過往，人就是這麼矛盾又可愛，我一直在對年輕的男女主角心戰喊話，因為我是旁觀者也知道了中年之後的他們，這也可能是對自己喊話，自己私心在看電影的過程期待最後是童話的結局，但人生哪有這麼簡單，每個人都在多年之後有自己的際遇，談笑風生一擁而泣珍重再見，當下你握住了什麼，而什麼就成為你的回憶。

2/11 某一種小時候存在的年節輪廓長大後已難以復見，以前總是期待著新春的特別節目還有播出的特別動畫還有大街小巷的熱鬧氣氛，後來漸漸的不再關注這些原本的期待，這年頭社會結構和經濟環境的變遷其實不像以前大家族那麼的有濃厚年節氣氛，取而代之的是所謂小家庭的簡單聚會，前些日子和朋友聊天總會聊到上一代的共通點就是家族的紛爭，以前的小孩幾乎是現代家庭的數倍，在那個需要大量人力的時代，多子多孫就是旺與福氣，只不過在家族進入富足時期，人們卻開始忌妒與計較，有朋友的阿祖手中握有很多財產而子孫卻只想坐享其成，幫助子孫念了大學創業家中出資甚至送出國，而後長輩卻被當成一種負擔，誰也不願意理會唯一等待的只有劃地分財產，富不過三代這句話正顯出人心思變的淒涼，這年頭什麼都很快傳訊息很快吃飯很快談戀愛很快做愛很快，於是節奏一快就亂了調忘了初衷本源，忘了本源你也忘了自己是什麼樣的人。 2/12 最近在看八重之櫻，這部大河劇背景同樣在龍馬傳的幕府維新時期，當時清朝已經被列強和外來文化啃食的殘缺不堪，而日本同樣面臨著傳統與現代的變革抉擇，美國人乘著高動能的鐵甲黑船半逼迫日本開港通商，美其名是做生意實質上以文化統戰滲透，而女主角八重也是在這樣變革時代之下的人物，新浪潮讓一個女人不再只是堅守傳統婦德，她喜歡跟男人比拚，從小爬樹放風箏都不遜於男人，只是在當時社會裡總是被當成奇怪的女人來看待，中日韓同樣都有拜孔廟的習慣，那種君君臣臣父父子子的制度一直影響著這幾個國家，男人有著無比權力而女人卻只能守婦道不問政治只做家事，當然世界化的浪潮打破了這舊觀念，一直覺得把儒學奉行很完整並精緻化的就是日本，但書不能讀死必須因時而變，思想必須不斷的解構在重整，大河劇還是很有時代衝擊性，或許對現在的日本甚至於其他國家也是一樣，人們都需要一些革新的刺激來面對這大時代的浪潮，這年頭不遜於紛亂年代的艱苦，大多已發展國家的人們感覺衣食無虞但心靈總無限匱乏。

關於信仰與宗教從小就覺得祂必然帶有很大的慰藉與支撐力，已逝的外婆就是個標準全素佛教徒，早期因重大事故讓他有此信仰，他從目不識丁到逐字學習抄寫經文理解其意義那樣的專注非常難得，而自己老實說也沒特定信仰甚麼宗教，但我卻相信宗教是屬於一種自然力量，一種帶給人心平衡的虛幻精神力，每天我們都必須生活打拼，為了事業向前衝刺，為了愛情日夜思量，為了學業苦讀不倦，為了家人努力掙錢...種種各種不同的原因耗了體力也耗上許多精神，於是人們在心理層面就必須要有寄託力，在廟裡看見的臉孔很有震撼力，因為每個人都有欲求和執念。焚香裡帶有簡單卻無比虔誠的祈求。

下午到文化中心還書看到一個目視年齡約略三四十的婦人在挑選書籍，看他走到小說區拿了一本總裁與秘書系列的言情小說，那時候在想如果一個小孩已上學然後什麼事情都不用做的家庭主婦在鄉下會過著什麼生活，人一但沒事就會找事來做這是不變的定律，會不會中年婦人從那些千篇一律的挑逗偷情與愛恨的小說中獲得了甚麼精神上的啟示，過於離奇又八股的劇情總是讓人們愛不釋手，於是架空想像混雜著真實生活，開始疑心老公到公司上班是否和同事A過於親密，太晚回家手機不通一回家又要準備晚餐看見小朋友吵鬧著要買玩具總是心神不寧，某種新女性的吶喊經由扭曲的小說而覺醒，進而引發一場家庭大戰，當然這些都只是猜想。 另外還是想批一下文化中心，地方圖書館和書店的形式是窺探一個文化水平的指標，當你走入其中架上的陳列方式，館內人員的應對，以及各種活動和書籍推薦等...這些細節都偷偷在告訴你它的個性和偏執，對於鄉下的文化中心整頓許久依然感到絮亂不堪而汗顏，從整修後的開館書目的中文標示只有一個匯集牌，一樓招商咖啡館立意良好不過前方入口不能停機車那等於抹殺了咖啡館的曝光程度，整體的空間使用和全縣活動彙整也都不完整，加上旁邊堆滿整箱的書籍庫藏空間也明顯不足，連寫封電子郵件到信箱也沒人回應，讓人感覺事情都只做到而沒做好。 等等又要上夜班了，泡著隨沖式的立頓紅茶腦袋放空著，又跨過了一年好像完成了甚麼阿姆斯壯登入月球的壯舉，而整顆地球都瀰漫在煙火消逝後的煙霧裡，另類的轟炸的人們的全身神經，直到你的今年已成為去年才肯善罷甘休，其實也只是過了一天而已，看見很多不同的聚總會有一群人一堆人一些人幾個人兩個人一個人，某種程度上聚會是一種私密的心靈儀式，跨過了被制定的時間你的心像是被淨化了一樣，對於能碰頭的就口頭道賀一番沒碰頭的就打些電子訊息，當然有些人在怎麼想念真的不如相見來的歡愉，度過三百六十五天就像是又寫完一本筆記封裝塞入書櫃一角，歐~依然要上班只是變成倒數窗外的煙囪，還好一月莫名的讓人寬心。

加班到凌晨四點剛好進入台灣時間的聖誕節，鄉下大多感受不到特別濃烈的新曆或國外節慶氛圍，有的只是每月拜神明謝平安的農工習俗，這幾天中班五點吃飯的時候總看著窗外那兩支有著日式花漆的高聳煙囪，嘴裏面攪動著伙食費二十元的便當，驚覺眼前的景色我看了一整年了，草木榮枯天氣陰晴竟濃縮成咫尺方框，在公司吃飯我習慣離電視遠一點不看它而是用聽的，年末不斷報導著年終的增減與否、尾牙的大小有無，有時候總在想人們究竟在追求些甚麼呢?吃一口飯或者期待達成什麼願景?前幾天新聞報導了某家庭四口因欠下六千萬債務因而在車內燒炭自殺，雖然說這是生命其中一種模式，但對於父母自主的決定了小孩的生命我無法認同，活著很累但未來好壞誰也說不準，好似一了百了就鬆了一口氣，這樣不只看不到多變的未來，還有苦的是活著的人，突然想到前天糕太太說林瑞圖曾經背債上億元如今又出唱片唱盡人生百態，百千萬億這數字怎麼看起來如此隨意卻又沉重，唯有活著才能看盡自己的人生百態，想一想人在這個世界舞台上來來去去的面貌，僥倖活著熬過來恭喜又多喘了口氣，其實眼前多麼艱辛險峻那都是一種比較感，依然告訴自己是極為幸運的人，沉澱一整年的種種趁著年末的歡愉去調整自我。

看到一則關中建議加強補足公教考績的審核與漸修不合時宜的退休福利的新聞，最近幾年經濟還是不見大幅度的回升，於是公部門年年被爆轟，而每次在議會殿堂上要是涉及到公部門的經費與福利問題每位官員就四兩撥千金的帶過，公部門早期在藍軍來台灣時那篳路藍縷的時代的確很辛苦，而後在經濟快速起飛的年代公務員頂多只是一個穩定餓不死的選擇，而其他能夠賺錢的行業比比皆是，但如今時空背景不同為何還要沿用舊制，我們都知道公部門的問題所在，但人民抱怨似乎不太有作用，因為沒有人敢去砍這刀，於是腐化的速度將越來越驚人。來看看西方的歐債五豬，從之前的諸神的國度希臘過度的社會福利和假債進歐盟，到最近義大利總理蒙蒂快閃請辭，這一連串的爆點就是大家都想過得爽，結果沒有人有共體時艱的共識，巴菲特在之前曾不慚地說:「歐債最大的缺陷是它沒有辦法自己印鈔票」，而美國救自己就是自己印鈔票債務留給全世界，未來在資源日益減少的時代必然是掌握資源者有操弄權，至於關於那些金錢遊戲頂多只是人們制定的標準，在太平盛世我們必須去捨去過盛的慾望。

這次看了三本都是散文，雷驤的”浮日掠影”讀起來很細膩能夠看見生活很多細節，而張大春的”送給孩子的字”則是藉由漢字延伸來當作親子溝通，而最後在閱陳文茜”讀只剩一個角落的繁華”時又拉回了現實世界的殘酷面，裡頭不斷在談論世界變遷的趨勢和失落的一代，看到世界各地失業率和高學費的問題，不知道坐在學校裡頭的學生怎麼想，雖然自己離開學校一陣子了不過對於整個教育偏商業化還是令人感到憂心，雖然在台灣總能看到有學生與家長在抗議制度與高漲的學費，但部分學生們依然故我的在課堂上昏睡著或者過著由你玩四年的開心生活，我無法想像台灣的年輕人對於學費不斷調漲的反應是如此的逆來順受，整個社會體制都無形有形的在逼迫我們不斷升學求取更高學位，人資先以學歷刷掉應徵者，加上過度的升學主義偏重學術忽略技術，大量的高等人才畢業大多與台灣的產業結構分佈脫節，教育的冗長與通化讓四年制成為主流，校內教師升遷與汰換制度的流弊，還有學貸放款的規則不夠嚴謹像是一種無感借支，不要存著僥倖的心態，哪天教育部一次漲足精算後的倍數才突然痛醒，某些國家學費一次漲三倍，畢業後數年光陰所掙到的微薄薪資都奉獻給銀行了，沉睡在桌上的你還不醒來嗎?

李安的電影總是有著細膩的人際與心態轉變，而這部電影正好也可以讓他發揮所長，小時候最喜歡看迪士尼或者卡通裡頭各式各樣的動物角色，紅豬、龍貓、熊貓家族、米老鼠、唐老鴨、美國鼠譚的偉福、風中奇緣的浣熊、小鹿斑比、還有令人難以忘懷非洲草原上奔馳的辛巴，所以這部電影在描寫動物的傳神細膩實在深得我心，在看電影的時候我一直在想，在陸地上看海和在船上看海的差異性，岸上觀海則千滔萬浪美得令人驚艷，海上觀海除了美麗之外更多加深一份高深莫測之感，自古以來海就被賦予神秘與未知的力量，地球上七成水面積裡頭大海涵蓋大多部分就連現代科學也無法完全解釋海中世界的奧妙之處，而裡頭多重的宗教其實並不影響什麼，我覺得神就是一種涵蓋神秘未知和自然畏懼的廣義尊稱。 PI的故事從大綱或許覺得就是災難勵志，不過電影看到後來才能恍然大悟，從開頭敘述PI的姓名以及多重宗教信仰，到後來船難與孟加拉虎理查帕克一同漂流，這就像是人生會面臨到不同的迷惘和疑惑，而與虎共生則展現了生命最基本的生存力，從懼怕到訓服恐懼，還有海上求生的各種法則與定律摸索，仔細想想在這自然世界之中人們早已背馳自然之道許久，誠如老子所言:「人法地，地法天，天法道，道法自然」，而現代人住在水泥叢林離開自然界以久，或許早就忘記與生俱來的生存堅韌，當小時候的PI天真地看著老虎的眼睛想餵食牠，卻被他父親給訓斥並且以猛虎噬羊來警惕他時，這時候人生是否毫無幻想空間只剩下殘忍的真實，在海上漂流時PI也知道老虎永遠聽不懂人話只能訓練，於是這些對照使他成長，而在食人島上他也發現不能長存於此，吃人的島和不斷鏡射的海平面或許就是他自己本身的隱喻，一直吃人最終只能孤獨的死去，而他靠著堅毅的信念和些許運氣最終回到岸上被救起。 最後日本船公司的人來詢問船難的緣由，給了這部電影一個選擇，PI說了動物版本之外又說了另外一種版本給他們，廚師是飢餓的鬃狼、受傷的水手是斑馬、他的母親則是紅毛猩猩，而他就是孟加拉虎的化身，也許真相是廚師殺了水手也殺了他母親，而他再也忍受不住理性的情緒進而像猛虎一樣殺了廚師，並且為了在海上求生吃人肉，而動物是他的替換想像，他問作家喜歡哪個版本，而你喜歡哪個版本呢?我想大多數人都是信神的，他依然堅信理查帕克不是自己的情感投射，而回到了真實世界只是各自回到自己的生活圈，最後他說:「你相信什麼什麼就是真的」。

April(Kate Winslet)在剛認識Frank Wheeler(Leonardo DiCaprio) 的時候曾經說過:「你是我遇見的人之中最特別的那個」，而後鏡頭一轉則到婚後Frank去看April沒人氣的演出，散場後Frank到後場準備接April，沒想到這是一連串口角的開始，從熱戀到後續的婚姻生活點出了兩人世界真實的一面，他們的家庭在經濟上是無虞的，不過從兩人個別與共同的生活裡可以看出，Frank早就厭倦了工作的單調，怕自己日復一日的陷入這種毫無挑戰性的生活，而回到家又必須面對April的不能理解於是暗自在辦公室與另一個女同事Maureen搞曖昧與上床，April面對表演的挫敗和只能終日埋頭於家事和帶小孩的生活，使他陷入了一種極大的焦慮，於是April提出了去歐洲巴黎居住的改變，但後來Frank的上司Bart想拉他升遷進團隊，April也意外地又懷孕，這些變數成了檢視兩人關係的事件，當他們倆個在吵架的時候能看出Leonardo在詮釋Frank男人理性條列式的說教法實在非常有力道，而Kate Winslet也不惶多讓的呈現了April感性的焦慮與幻想期盼。 劇中的旁支，Campbell夫婦他們是Wheeler很要好的朋友，當然也像是一個對比，而房東夫婦患有精神症狀的兒子John是個諷刺的警醒點，好像這世界其實最能看透事情真諦的是一個住在精神病院的數學博士，他對著反悔去巴黎的Frank說:「錢是很好的藉口，但它從來不是原因」，那像是一把火苗點燃了Wheeler夫妻相互的壓抑戰火，導演最後鏡頭停留在房東先身上，他把助聽器轉到無聲，而房東太太則是不斷在碎念著，當然這並不代表全部的婚姻關係，只是找出彼此的互補性這才是長久之道。 婚前與婚後人們發現了什麼?這樣的感情延續到婚姻彼此的差異性在哪?而在兩人關係裡頭又該如何去維持和延續?當人們在熱戀的時候會給予對方一種完美化的形象，那是來自於我們自身的想像，相信每個人心裡都會有一個完美伴侶的模型，而人們都按照這個模型渴望"得到"or"擁有"，時常聽到你是這世界上最好的那個人、你有多麼重要與特別，但實際上卻會忽略人終究是個體，不可能頻率完全相同，而總是在婚後才開始驗證相處的差異與心裡模型修正，我們最常忽略的是生活裡頭的detil與share，分享著不同的觀點，留意生活...

王浩威的台灣查甫人讀來非常有感覺，這本書於1998年的出版可是讀完會發現一個事實，十幾年來台灣看起來變得很多，但有很多地方卻又沒什麼變化，裡頭一直提到台灣經濟已經走下坡(離現在超過十年了)，而社會在資訊的衝擊下也不斷在改變著，這是一本在談台灣男人的書，主要在論述關於男人們的成長、行為、語言、婚姻並以王浩威精神醫師的專長引用了心理學和社會結構的影響，有很多敘述和解析會讓你看見男人的難以改變，也會讓你看到男人面對時代的變化下應有的改變。關於男人大概可以用以下來包括，性愛、權力、堅強、有肩膀、有擔當…而無論在哪種層面都必然和女人有關連(裡頭泛指異性戀，同性雙性的衍伸比較複雜則略談)，也就是說這本書談到男人卻也讓女人知道男性心理世界與兩造定位的差異，這對於現代男女來說是可以藉由裡頭一些想法的提出來更加了解彼此，人們總是知道某些本質好像必須去正視卻又不斷被忽視，於是問題一直不斷在累積，悶不吭聲的男人啊!或者是處在這偽安穩時代的男人啊!你該想點什麼並去實踐。 回想起所謂男性的自覺這件事，關於性與愛好像在國小時候就不斷在男生之間發酵著，尤其是性知識的來源像是成人漫畫(俗成小本ㄟ)、成人影片(肉片A片)、雜誌、各種不同的關於性的訊息不斷在流竄著，記得當時第一次對性有印象也是成人影片，不小心從角落找到的色情錄影帶，這當然不可能光明正大拿出來放，頂多看著封面有著其遐想，或者是從深夜第四台總是會轉播情色節目和電影裏頭獲得一知半解的性，於是男人的性好像來得特別早，當然這些事情像是不能說的秘密卻又有共同默契般的在同儕之間交流，而男人也就被女人認為總是開一些低俗得黃腔、甚至不雅的舉動，一種幼稚又容易腦充血的動物。 關於這兩種殘酷的成人禮考試(過去是聯考)與當兵在數度變革下雖然已不再那麼的制式和死板，但還是能從其中看出不減的考試壓力與軍中換湯不換藥的制度，放榜後，而身為男性的我兩種都已經體驗完畢，當然就考試制度來說已經沒有聯考那種一次定生死落榜赴來年的悲壯，而當兵一年扣掉一個月也不過才十一個月就退伍，但就想法的轉變來說或多或少還是有一種脫胎換骨的感覺，在軍中部分單位還是能看見一種強制的學長學弟制(公司倫理)，還是會聽聞一些弟兄在苦悶的日子裡去集體去鐵支路旁鬆一下，學長帶頭學弟就要跟著做，於是群體盲從和優越感出現了，這也會帶入整體社會裡蔓延著，公司開始出現了兄弟派別，你不跟我好我就不升你...