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揭開了23歲的序，搭配個畢業校內展真是挺特別的，印象中我認識的男人堆裏面沒有一個有特別去過生日的習慣，除非特別要把妹或者剛好頭殼壞掉想喝酒之類的，大一好像和以往一樣都沒過，大二是和資傳嘴砲團吃飯，大三自己買蛋糕和室友還有地瓜哥一起吃、大四呢?我給自己送了個三分頭，這是提醒自己是個轉折，當然還必須要感謝看完電影之後的神秘巧克力蛋糕和滿桌澱粉食物，感謝資傳諸位大大!!我想除去這麼多的髮絲，好似同北野武在那宣告自己要轉型的三部曲，用多種搞笑手法和社會觀察力去調侃自己和人生，無論是把自己寫死或者是退出黑道和電影圈，他那看似不入流又無厘頭的隱射自述確實發揮了一種自我調侃的智慧，無論電影賣不賣他都在嘗試著另一種方式寫生活，這和他過往當過主持人、教授、搞笑藝人、計程車司機等…或許有某種程度上的呼應，而會自嘲的人通常不會太笨，反而可以從那些拼湊的笑點之中找尋到些什麼! 沒有能力讓自己成為一個夠格獨善其身的人，又何來談兼善天下的作為，那不是是說獨善其身是一種自私呢?他和寬己的自私又不同，而是要求自己修正和注意生活細節的人。 記的從國小的時候就被叫「哥」，沒想到跨到了最後的學生生涯又回到了哥，無論是國中小流行古惑仔之時被叫廷哥、維哥，還是高中介紹我排行老二所以稱二哥，總歸這哥可真是中文裡面有趣的稱呼，不過大部分的時候別人問我有什麼綽號，我都還是會說沒有…因為哥只是傳說阿! 對了~如果可以住在一間景致不賴的地方，而在工作之於又能偶爾騎著單車晃晃帶隻旺旺出去晃~輪轉人生，夫復何求!!

以非本地人的角度去看非本地人，那的確是一種很特別的味道，不得不說何蔚庭導演在台北看到獨到的一面，並且拍出了一種從另一種角度被期待的台灣夢，劇情一開始就在說明馬若奧的單身風流史和迪艾斯的憨厚，另外還有賽西麗與雇主的偷情，安娜和迪艾斯的異地曖昧，而從那個轉折的紅色沙發開始一連串的台北流浪記，兩個菲律賓人在台灣做工作，身處異鄉卻又懷有一種樂天的情操，無論是他們用著風趣的角度再看101或者是用外語暗罵本地人，鏡頭之中總表現出一種另類的逗趣，當看到紅色沙發飄在台北某條支流河之中的時候我心裡突然糾結了一下，聽著他們喝著台啤唱著菲語的歌曲之時，那聽起來輕快又充滿舒服感的歌聲之中帶有點澀味，或許這部戲給台灣人看沒什麼共鳴，或許結尾收的有點快，不過不折損我對於這電影的清爽感。 在台灣想必對外勞的印象就是傭人和一些髒亂的工人印象，但是誰又能在同等的角度去關切這群異鄉人呢?我們的政府開放這些人進來工作，我們這些本地人是否給他們建立起一個不被忽視的環境，他們雖然做我們稱之為勞的工作，但總歸是糊口飯吃，之前每當有外勞來買電話卡的時候，我腦中有很多想像的對話，從公共電話之中或者國際儲值卡裡面，縱使隔著一片海，他們或許還能獲得一點家的味道。

一些無意間拍到的偷情畫面，拉出一連串的婚外情和畸戀，在這樣簡單的社區空間之中藏著許多不為人知的一面，如同如儀和他姊的心結，還有偷情男與偷情女之間的性慾望，甚至偷情男的老婆必須要有人妻的忍耐…到底人性的限度是什麼?我們在既有的身份之下又重疊著各種的面貌，在真實的人生鏡頭之中好像都不斷上演著你搞我，我搞他，他又搞他的劇情…就像前面有顆爛掉的蘋果實則金玉其外敗絮其中，正反的去看一個人或許會得到很多有趣的論點。 不過在看的過程還是覺得有些奇怪，像是如儀怎麼會自己喃喃自語，這就像我常問我朋友，X台八點檔怎麼常常在馬路上自己說話，正常人會這樣嗎?還有偷情男是不是真的吃太多生蠔，怎麼在早餐店的邂逅就能夠決定他強而有力說謊又能粉飾太平的偷情魅力呢?雖然導演的電影工作經驗很豐富，從早期的等待飛魚到最近的霓虹心都有參與製作過程，但此電影還是初次挑戰導演長片，而類型又是台灣少見的懸疑電影，還是要佩服導演能夠有此挑戰的心，不過太多的旁述讓整部影片演的氣氛降低了，這破壞了觀眾去尋找線索的刺激和期待，或許有的只是突然看到鏡頭中的鏡頭被發現般的詫異，如果能在強化人物演出和對白的部份，讓整個戲更滲入生活之中，整體應該會更加貼近真實感，最後那個鏡頭倒是挺有趣的，每個人好像又相安無事，彷彿又呈現出另一種生活面。

四橫四縱的高鐵打破了中國時間上的限制，雖然對於中共政府沒多大好感，不過中國的地方人文完全吸引住我的目光，在這個大變動的時代加劇了財富和高樓大廈，必然也會看到另一面市井小民的風霜面，如同今年的上海世博隔條河竟是天壤之別，世界頂級的華麗的建設之下，卻還有生活在不同面的老上海人，他們說都五十幾年了，只因為建商覺得不值得，錢永遠不會往這邊流…某種制度支持下更加劇了這種強烈對比，一舉劃開了多樣的眾生面，同樣是人每個人的表情都在說著特別的故事。 看完一陣子的《初夏荷花時期的愛情》了，翻到一半才發現這本的封面是永真急制，結束後才發現在INK雜誌上幫朱天心攝影的是煙斗大哥，沒什麼特別的關聯但是挺有趣的一串人物，這應該是第一本完整看完的朱式小說，其他接觸的都是早期的短篇作品集，而在書中漫遊的時間感覺和精鍊的用詞讓我感到非常神奇，內容無非是女人是男人，雖然那些生子、結婚、細瑣的兩人生活這個階段自己並沒有親身經歷，不過在那文字中卻讓我有種感覺，會不會以後我是那個殺了年輕少年的人，這本書在十幾年後來看必然是截然不同的感覺。 好喜歡聽現場的音樂，尤其是表演者和演唱者專注的神情，週末這兩團的聲音我都很喜歡，先來聽聽靜物吧!女主唱lisa過去曾經發行《More Lisa》和《綺想世界》兩張專輯，也曾經獲得金曲獎最佳新人的提名，大多時候都居於幕後和聲，不過這樣的好聲音如今以靜物樂團這張《橘子與蘋果》專輯再度讓很多人能聽到這樣的好聲音，像是之前在二手店買的林強《電民謠》其中也有lisa參與獻聲，上週末在誠品聽他提到他在法國待了十七年，難怪有那種舒服的慵懶感，而最後的安可曲則是唱了巴黎我愛你的歌曲，聽現場感覺真的非常舒服，那是一種耳朵直接的衝擊，推一首lisa重唱羅紘武的堅固柔情。靜物的吉他手eric原是洛克班的吉他手，後來與lisa合作過後才成了lisa的固定班底，他的民謠吉他真的好好聽阿! 另外一團是在地台南的清新後搖團帝國牌菸草，因為有在看海馬迴的消息所以聽到這個團的歌曲，不知道為什麼就特別愛這種味道，類似重複的旋律又帶有電氣感，而且現場聽到那個女主唱的聲音很乾淨舒服，看他在彈鋼琴突然想起坂本龍一幫東尼瀧谷做的配樂

一頁台北》之於一夜台北，如同這諧音般的令人感到諧趣，這部由新生代的導演陳駿霖所拍攝的電影，雖然味道沒有很強烈又深情，但是卻準確的抓住了台灣文化的鏡頭，用了估狗字典找了一下片名的法文「Au Revoir」，卻發現這是再見的意思，好像在劇情前後就互相呼應了，前面小凱道別了霏霏，而霏霏卻是一個不回頭的別離，而劇尾小凱一樣和susie道別，這次小凱回頭而susie的期待則成了後續很多的想像… 如同之前在回顧楊德昌的電影之中會看到早期的台北面貌，影片呈現絕對不是表象而是更深一層的文化行為，而《一頁台北》雖然只點出夜台北的文化，卻也令人感覺到這股清新的力量，像是台灣獨特的書店誠品，夜市川流不息的人潮和多樣的食物，公園運動的婆婆媽媽，每天很多人必看的台語八點檔…當現在很多人打著口號說要城市行銷台灣之時，卻沒真正去觀察台灣文化和週遭人的行為，而至少《一頁台北》抓到了這種感覺，雖然很多支線沒有鋪陳的很好，但是明快的電影節奏的確令人很舒服，其實我個人一直認為某種程度上台北代表著一種台灣縮影，要表達這個全台最密集的城市說簡單其實不簡單。 在看的過程一直在想一件事情，好像自己也都曾經不斷在暗示和陌生的人有什麼更近一步的邂逅，像是常去的飲料店、隔壁便利商店新來的店員之類的…雖然這些大致上都是自己的一種像傻瓜的想像，但其實每個人都存在一層特別的無形互動，劇中感到最特別的部份就是在呈現某種曖昧，無論是高高和桃子這對平淡的店員關係，或者是小凱和susie，亦或是警察和他老婆…彼此是不是都缺少了什麼，是勇氣還是多點注意呢?或許有意無意的我們都在過著這樣的生活也說不定。 點到為止的浪漫或許不像小凱想去的巴黎擁有天生的魅力，話不用說太多，大多時候人的初次交流都在眼神和動作，這個短暫的夜晚帶出了輕快又青春的步伐。我向台北和台灣說聲晚安你好!!!呵呵呵

Love me or hate me，it's one or the other. Always has been. Hate my game, my swagger. Hate my fade away，my hunger. Hate that I'm a veteran，a champion. Hate that. Hate it with all your heart. And hate that I'm loved，for the exact same reasons. 人們對我好惡分明，非黑即白 厭惡我上場，我擺架子 厭惡我的技術，我的野心 厭惡我是個老鳥，萬夫莫敵 隨你的便，再加把勁恨我也無妨 反正我正因為同樣的原因被擁戴 Kobe Bryan 當我看到糕太太最後那句「儘管討厭我吧!因為我非黑即白」，這則廣告台詞像是迅雷般的打入了我的腦中，那種強烈又鮮明的感覺，有人說過十年是個很玄的東西，或許那時候又會有全然不同的想法也不一定，而探索自己絕對是一個先決的課題! 上述的廣告台詞是好多年前Kobe在Nike出一代球鞋的廣告，當時他被認為年輕自傲，甚至有一種一人球隊的感覺，和另外的球星大歐也處的非常不好，不過當時我卻不這麼認為，因為有某種直覺就是他在球場上的企圖心非常野，他就像是個兩極化的人物，不是像喬丹完全被歌頌著，事實上他在近兩年證明了他在湖人的身價和堅持，被認為的銳氣甚至轉成了一種領導者的風采，就如同他所說喜歡的人就會擁戴，討厭的人更恨我也無訪，比起喬丹這個球員的色彩屬於一種伺機而動的野性!

大致上有生之年還是看不到時光機， 所以某些時刻永遠回不去了... 或許如此才會不斷的拍， 每次釋放快門之後就像得到了些許了慰藉， 後來呢?他住那裡她走到哪裡他還在那裡， 看似平和的氣息實際上已佈滿太多疲累的氣味， 我們都沾滿了太多塵埃不是嗎? 曾經想過每個地方都可以住個一段時間， 對著很多形形色色的人， 話可以說很多，也可以什麼都不說， 如果有默契那終將是個直覺， 説多爽快就有多爽快!