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加班到凌晨四點剛好進入台灣時間的聖誕節，鄉下大多感受不到特別濃烈的新曆或國外節慶氛圍，有的只是每月拜神明謝平安的農工習俗，這幾天中班五點吃飯的時候總看著窗外那兩支有著日式花漆的高聳煙囪，嘴裏面攪動著伙食費二十元的便當，驚覺眼前的景色我看了一整年了，草木榮枯天氣陰晴竟濃縮成咫尺方框，在公司吃飯我習慣離電視遠一點不看它而是用聽的，年末不斷報導著年終的增減與否、尾牙的大小有無，有時候總在想人們究竟在追求些甚麼呢?吃一口飯或者期待達成什麼願景?前幾天新聞報導了某家庭四口因欠下六千萬債務因而在車內燒炭自殺，雖然說這是生命其中一種模式，但對於父母自主的決定了小孩的生命我無法認同，活著很累但未來好壞誰也說不準，好似一了百了就鬆了一口氣，這樣不只看不到多變的未來，還有苦的是活著的人，突然想到前天糕太太說林瑞圖曾經背債上億元如今又出唱片唱盡人生百態，百千萬億這數字怎麼看起來如此隨意卻又沉重，唯有活著才能看盡自己的人生百態，想一想人在這個世界舞台上來來去去的面貌，僥倖活著熬過來恭喜又多喘了口氣，其實眼前多麼艱辛險峻那都是一種比較感，依然告訴自己是極為幸運的人，沉澱一整年的種種趁著年末的歡愉去調整自我。

思考問題的著力點和角度這是一件有趣的事情，尤其以哲學和邏輯的思考訓練來對事件做探究更可以發現到一個近於全然的角度或者另類思維，雖然我不是念哲學但哲學思辨卻可以很生活化，保持著懷疑生活才會充滿驚奇，就如同我也會有黨派傾向與支持角度，但不會因為支持綠就義無反顧的去詆毀藍，還有以偏概全的盲點依然存在，難道小時候作弊長大就一定作弊?近年來網路的發達讓輿論成為一種更強大的導向，但往往人們也會過度的偏頗，其實這或許和台灣教育有關係，以前在課堂上老師總是喜歡問:「有沒有問題?」，而這樣的問題只有"有"和"沒有"，而台下大多時候甚至連反應都沒有，從小到大習慣了填鴨式的教育令人們喪失了思考力，過去在課堂上或演講之中最喜歡的就是速記和挑戰自己找問題的功力，就算已經離開學校和城市在生活中我還是盡量找問題對自己做思辨，因為在一場演說、電影、評論拋出總結的時候，經由適度的思考與討論才能延伸更多不同的可能性。

看到一則關中建議加強補足公教考績的審核與漸修不合時宜的退休福利的新聞，最近幾年經濟還是不見大幅度的回升，於是公部門年年被爆轟，而每次在議會殿堂上要是涉及到公部門的經費與福利問題每位官員就四兩撥千金的帶過，公部門早期在藍軍來台灣時那篳路藍縷的時代的確很辛苦，而後在經濟快速起飛的年代公務員頂多只是一個穩定餓不死的選擇，而其他能夠賺錢的行業比比皆是，但如今時空背景不同為何還要沿用舊制，我們都知道公部門的問題所在，但人民抱怨似乎不太有作用，因為沒有人敢去砍這刀，於是腐化的速度將越來越驚人。來看看西方的歐債五豬，從之前的諸神的國度希臘過度的社會福利和假債進歐盟，到最近義大利總理蒙蒂快閃請辭，這一連串的爆點就是大家都想過得爽，結果沒有人有共體時艱的共識，巴菲特在之前曾不慚地說:「歐債最大的缺陷是它沒有辦法自己印鈔票」，而美國救自己就是自己印鈔票債務留給全世界，未來在資源日益減少的時代必然是掌握資源者有操弄權，至於關於那些金錢遊戲頂多只是人們制定的標準，在太平盛世我們必須去捨去過盛的慾望。

這次看了三本都是散文，雷驤的”浮日掠影”讀起來很細膩能夠看見生活很多細節，而張大春的”送給孩子的字”則是藉由漢字延伸來當作親子溝通，而最後在閱陳文茜”讀只剩一個角落的繁華”時又拉回了現實世界的殘酷面，裡頭不斷在談論世界變遷的趨勢和失落的一代，看到世界各地失業率和高學費的問題，不知道坐在學校裡頭的學生怎麼想，雖然自己離開學校一陣子了不過對於整個教育偏商業化還是令人感到憂心，雖然在台灣總能看到有學生與家長在抗議制度與高漲的學費，但部分學生們依然故我的在課堂上昏睡著或者過著由你玩四年的開心生活，我無法想像台灣的年輕人對於學費不斷調漲的反應是如此的逆來順受，整個社會體制都無形有形的在逼迫我們不斷升學求取更高學位，人資先以學歷刷掉應徵者，加上過度的升學主義偏重學術忽略技術，大量的高等人才畢業大多與台灣的產業結構分佈脫節，教育的冗長與通化讓四年制成為主流，校內教師升遷與汰換制度的流弊，還有學貸放款的規則不夠嚴謹像是一種無感借支，不要存著僥倖的心態，哪天教育部一次漲足精算後的倍數才突然痛醒，某些國家學費一次漲三倍，畢業後數年光陰所掙到的微薄薪資都奉獻給銀行了，沉睡在桌上的你還不醒來嗎?

李安的電影總是有著細膩的人際與心態轉變，而這部電影正好也可以讓他發揮所長，小時候最喜歡看迪士尼或者卡通裡頭各式各樣的動物角色，紅豬、龍貓、熊貓家族、米老鼠、唐老鴨、美國鼠譚的偉福、風中奇緣的浣熊、小鹿斑比、還有令人難以忘懷非洲草原上奔馳的辛巴，所以這部電影在描寫動物的傳神細膩實在深得我心，在看電影的時候我一直在想，在陸地上看海和在船上看海的差異性，岸上觀海則千滔萬浪美得令人驚艷，海上觀海除了美麗之外更多加深一份高深莫測之感，自古以來海就被賦予神秘與未知的力量，地球上七成水面積裡頭大海涵蓋大多部分就連現代科學也無法完全解釋海中世界的奧妙之處，而裡頭多重的宗教其實並不影響什麼，我覺得神就是一種涵蓋神秘未知和自然畏懼的廣義尊稱。 PI的故事從大綱或許覺得就是災難勵志，不過電影看到後來才能恍然大悟，從開頭敘述PI的姓名以及多重宗教信仰，到後來船難與孟加拉虎理查帕克一同漂流，這就像是人生會面臨到不同的迷惘和疑惑，而與虎共生則展現了生命最基本的生存力，從懼怕到訓服恐懼，還有海上求生的各種法則與定律摸索，仔細想想在這自然世界之中人們早已背馳自然之道許久，誠如老子所言:「人法地，地法天，天法道，道法自然」，而現代人住在水泥叢林離開自然界以久，或許早就忘記與生俱來的生存堅韌，當小時候的PI天真地看著老虎的眼睛想餵食牠，卻被他父親給訓斥並且以猛虎噬羊來警惕他時，這時候人生是否毫無幻想空間只剩下殘忍的真實，在海上漂流時PI也知道老虎永遠聽不懂人話只能訓練，於是這些對照使他成長，而在食人島上他也發現不能長存於此，吃人的島和不斷鏡射的海平面或許就是他自己本身的隱喻，一直吃人最終只能孤獨的死去，而他靠著堅毅的信念和些許運氣最終回到岸上被救起。 最後日本船公司的人來詢問船難的緣由，給了這部電影一個選擇，PI說了動物版本之外又說了另外一種版本給他們，廚師是飢餓的鬃狼、受傷的水手是斑馬、他的母親則是紅毛猩猩，而他就是孟加拉虎的化身，也許真相是廚師殺了水手也殺了他母親，而他再也忍受不住理性的情緒進而像猛虎一樣殺了廚師，並且為了在海上求生吃人肉，而動物是他的替換想像，他問作家喜歡哪個版本，而你喜歡哪個版本呢?我想大多數人都是信神的，他依然堅信理查帕克不是自己的情感投射，而回到了真實世界只是各自回到自己的生活圈，最後他說:「你相信什麼什麼就是真的」。

其實我不喜歡跑步的，在以前無論是在學期間的三千體適能測驗或者球隊的跑步體能練習，跑步對我來說是一種痛苦的折磨，總是呼吸調不勻永遠都追不到前面的同學，記得國小比較圓潤總是被說很胖，不知道為何參加了晨跑減重班，當時還覺得這世界用著一種奇異的眼光在看我，以前的我在同學間是個好好先生但仔細回想應該自信不足吧!很多時候我一直在扮演一個還不錯的人，但我不知道甚麼叫做還不錯的人，襯職的自我總是不斷被壓抑著，總是活在他人的影子之下，慶幸的是自己某天醒來發現其實每個人都沒辦法扛下整片天空，而每個人都有自己的一席之地，現在跑步對我來說也只是一種最合宜的運動，我還是喜歡有互動的運動，不想跑步的話可以去散個步，走著走著日子總會勾勒出它該有的形狀。

生活中總會有東西怎麼找都找不到的時候，印象中明明擺在櫃子裡的筆記本卻收到抽屜，原本在筆盒裡的0.3mm黑色墨水原子筆憑空消失，才用到一半的橡皮擦途中自己翹家流浪去，一種無序的丟三落四持續在上演著，這些生活的物件隨手來隨手去平時我們也不常去在意，有一天要用到才想到找看看，人與人之間久了會不會也和物件一樣，總根深蒂固的認為應該還會在那邊，實際上卻變動得如此快速，生活在有限的時間裡什麼是重要的，我們難以避免不斷遺失消逝，卻可以多一點珍惜留心。

最近這幾年大家都有一本臉書，有了這本書將不用再翻頁，手指點一點滑一滑好像擁有了全世界，滿滿的頁面上自動排序著每個人生日，而人們總是定期按照上頭的日期說聲快樂，快樂嗎?幾乎大多數人的部落格時間都凍結在2010，某些註冊多年的通訊軟體偶然登上線會看到許多淺色字體的離線ID，每個地方都像是一哄而散的曾經，所有的文字凝結在某段時刻，那些記憶褪色被遺忘在角落，直到很多不經意地又去翻起，偶爾會想從A友的地盤連結到B友，後來我們只是等著動態訊息上被程式過濾的人際關係，有時候躺在床上睡不著又滑開手機，頓時又連上了全世界但現實只聽見外頭呼嘯的車聲蟲鳴狗吠貓叫，幾點了該熄燈了，有時候感覺就是如此奇怪，總想從整個世界裡窺見一些無形的蹤跡和氣味，於是不自主的漫走著。幾年後一直在變的是這裡又被哪裡給取代了，我想不變的是人們還是喜歡的面對面，有呼吸有表情有觸感有溫度，無論那些悲傷歡樂總讓人感到真實的存在。

又過了半年的台北行腳，羊肉爐港式唱歌自助吧一直吃的行程有點消化不良，還是在蘆洲下榻的飯店喝兩杯吹吹風比較舒服，訂房時刻意找有窗景的房間，飯店配的14F房視野挺不錯的，在夜裡可以遠望整個城市的流動與沉睡，加上延伸的陽台讓men's talk混雜著夜風車聲，大多時候都說著一堆靠北的垃圾話，而其中穿插著一場又一場的記憶複習與時態更新，陳年往事對於整個人生無傷大雅卻又印象深刻，男人三分微醺地說時機錯過就不再，而時機好像是事後諸葛回頭一看”阿~我當時應該這麼做的”，耳邊一直響起某廣告”說破嘴不如跑斷腿，____做就對了”的萬用套入法，關於夜晚的話題留給凌晨四點的晚風，希望下次可以逛個輔大夜市住在有河景的房間喝兩杯。

在統計和經濟被量化的現代社會裡每天打開電視都能看到虛無的線性圖形與金錢交易，世界化的同時大人物倡導並說要引領我們前往更好的世界，不過經濟會有保證性的榮景嗎?你敢賭一兩百年以後某大企業依然用著舊模式在銷售營運?對於裁員風暴絕對不是我們想像失去工作而已，對於家與人來說這是一個考驗的契機，一間公司要止損會連動著勞管階級，大股東可以先砍績效差的員工再來是屆退的員工而後是各部門經理、CEO、董事會、老戰友…曾經我在想世界經濟體系是不是正在做一項前所未有的實驗，各國異地移轉工廠產線採用更廉價的勞工，不斷的提高公司股價和銷售我們難以理解的各種巧言令色的商品，推陳出新的創意來自於人們的慾望，於是最後我們當世界到達端點耗盡了一切又開始學著倒退生活，看著雜誌上百大人物赫赫有名並且富可敵國，而我們卻看不見最原本的生活。 劇情敘述了任職大公司管理階的三個人(Bobby Walker 、Phil Woodward、Gene McClary)分別被裁員的情況，三人位階和處境都不同，不過大致上會面臨攤開手上的帳目洋洋灑灑的有著豪宅貸款、保時捷車貸、小孩的學費、固定的稅額和生活的食衣住行，於是賣掉大房子與跑車，止付俱樂部的會費，不再上高級餐館，把手頭租借的娛樂商品通通一次償還，把昂貴的包包以及服飾通通變賣換現，你知道最後我們只為了老婆孩子和家的生活最低開銷，雖然劇情沒有太琢磨於家裡的磨擦只呈現出強而有力的支持，但還是讓人感到家庭的重要性，人總是很容易學會怎麼趾高氣昂並驕傲地抬頭，卻難以向生活委曲求全放下姿態的低頭，穿著西裝和在工廠或者工地的技術工沒有階級之分兩者同樣重要，人們不該一昧的追求輕鬆高獲利的職位，該想想在這浪潮中身旁什麼才是真實和親愛的你。

以前總不懂為何要燒紙，只是單純覺得那火焰律動特別的美，每分每秒都有著不同的型態，後來才明白一張張現實用不到的紙錢，透過燒金的儀式兌換幣值成了另一個世界的貨幣，祭祀有尊敬的含意而更甚之則成了敬畏懼怕，生活在這世間最怕的是身無分文生活困頓，而成了鬼神依然要買賣東西所以也需要紙錢，看不見的世界是我們內心另一種深層投射，因為看不見的總是令人懼怕，每個人都極力不讓內心的恐懼現於具體，因為在這世界被抓住害怕就成了眾矢之的，在烈焰中你看見你的恐懼了嗎?那或許也是你的祈願

淺意識的幾度在床上不斷翻騰，彷彿在夢中一直演算著所有現實經歷的總和，嘿~咻~轟隆隆的引擎聲響劃破了寂靜的夜，一道光束穿過了無人的隧道，我獨自一人騎著車到了海邊，隔著水面遠望著整座城市，輕輕地闔上雙眼，剛剛妳確實握著我的右手，而我真實的握住了妳的左手，我們相對無語也無須言語，只是不斷地向前走著，無論身旁經過哪些風景，那都成為依稀模糊，而那刻心跳銜接著呼吸的頻率，而我幸福微笑的淚流滿面，縱使那些都存在於被稱之為夢的虛偽，我處在被制定的二十四小時和曆法裡頭，關於妳的記憶將決定我人生的長短，假如終日反覆的做著相似的事情，那麼記憶將把人生濃縮為一天，於是我又必須向記憶致敬，那些曾經出現和存在的妳的片段，因為想像創造與分享豐富並拉長了心的時間，靈魂總是習慣無時無刻的放流著，妳是無具體的抽象者，而妳也是那龐大的驅動力，督使我不斷的創造與想像未來。

以前是個標準的電視兒童和過動兒但在群體裏又顯得內向，曾經立志像韋小寶一樣能言善道與娶到八個老婆，小時候對整個世界抱持著極度好奇心，我的世界大概的構成元素是夜晚無止盡的殭屍鬼怪、各種機器人動畫、不斷打著任天堂遊樂器、被我翻爛的"十萬個為什麼?"寒暑假窩在第四台前面看著電影、動畫、探索頻道...曾經寫著濫情的詩詞，裡頭充斥著幻想式的暗戀，某段時期我是個沒甚麼信心的焦慮者，大概覺得我是全世界最胖且運動神經極差的人，後來才發現那只是長得比同年齡的人來的高大，小時候很多話在團體之中很融洽但自己卻又覺得透明感很高，國小每次當司儀的時候總是害怕全校的目光，上台演講風範不佳總死盯著稿子看，曾經懷疑自己喪失和女人溝通的能力，一聊天腦中總是一片空白， 讓我懷疑是否患有某種人群恐懼症，當然後來長大後想法也慢慢在轉變，人就像是在這世界中不斷打磨自己的型態，那種內向像是給了我一個安靜的空間，而在那自我寧靜中我熱愛探究一些關於社會生活教育和關於這塊土地的一切，我有我所了解與被了解的原則。P.S 昨日雨後總是能在今日遠眺那清晰的山頭，身旁的美是不期而遇是越沉越香的心靈迴盪。

April(Kate Winslet)在剛認識Frank Wheeler(Leonardo DiCaprio) 的時候曾經說過:「你是我遇見的人之中最特別的那個」，而後鏡頭一轉則到婚後Frank去看April沒人氣的演出，散場後Frank到後場準備接April，沒想到這是一連串口角的開始，從熱戀到後續的婚姻生活點出了兩人世界真實的一面，他們的家庭在經濟上是無虞的，不過從兩人個別與共同的生活裡可以看出，Frank早就厭倦了工作的單調，怕自己日復一日的陷入這種毫無挑戰性的生活，而回到家又必須面對April的不能理解於是暗自在辦公室與另一個女同事Maureen搞曖昧與上床，April面對表演的挫敗和只能終日埋頭於家事和帶小孩的生活，使他陷入了一種極大的焦慮，於是April提出了去歐洲巴黎居住的改變，但後來Frank的上司Bart想拉他升遷進團隊，April也意外地又懷孕，這些變數成了檢視兩人關係的事件，當他們倆個在吵架的時候能看出Leonardo在詮釋Frank男人理性條列式的說教法實在非常有力道，而Kate Winslet也不惶多讓的呈現了April感性的焦慮與幻想期盼。 劇中的旁支，Campbell夫婦他們是Wheeler很要好的朋友，當然也像是一個對比，而房東夫婦患有精神症狀的兒子John是個諷刺的警醒點，好像這世界其實最能看透事情真諦的是一個住在精神病院的數學博士，他對著反悔去巴黎的Frank說:「錢是很好的藉口，但它從來不是原因」，那像是一把火苗點燃了Wheeler夫妻相互的壓抑戰火，導演最後鏡頭停留在房東先身上，他把助聽器轉到無聲，而房東太太則是不斷在碎念著，當然這並不代表全部的婚姻關係，只是找出彼此的互補性這才是長久之道。 婚前與婚後人們發現了什麼?這樣的感情延續到婚姻彼此的差異性在哪?而在兩人關係裡頭又該如何去維持和延續?當人們在熱戀的時候會給予對方一種完美化的形象，那是來自於我們自身的想像，相信每個人心裡都會有一個完美伴侶的模型，而人們都按照這個模型渴望"得到"or"擁有"，時常聽到你是這世界上最好的那個人、你有多麼重要與特別，但實際上卻會忽略人終究是個體，不可能頻率完全相同，而總是在婚後才開始驗證相處的差異與心裡模型修正，我們最常忽略的是生活裡頭的detil與share，分享著不同的觀點，留意生活...

王浩威的台灣查甫人讀來非常有感覺，這本書於1998年的出版可是讀完會發現一個事實，十幾年來台灣看起來變得很多，但有很多地方卻又沒什麼變化，裡頭一直提到台灣經濟已經走下坡(離現在超過十年了)，而社會在資訊的衝擊下也不斷在改變著，這是一本在談台灣男人的書，主要在論述關於男人們的成長、行為、語言、婚姻並以王浩威精神醫師的專長引用了心理學和社會結構的影響，有很多敘述和解析會讓你看見男人的難以改變，也會讓你看到男人面對時代的變化下應有的改變。關於男人大概可以用以下來包括，性愛、權力、堅強、有肩膀、有擔當…而無論在哪種層面都必然和女人有關連(裡頭泛指異性戀，同性雙性的衍伸比較複雜則略談)，也就是說這本書談到男人卻也讓女人知道男性心理世界與兩造定位的差異，這對於現代男女來說是可以藉由裡頭一些想法的提出來更加了解彼此，人們總是知道某些本質好像必須去正視卻又不斷被忽視，於是問題一直不斷在累積，悶不吭聲的男人啊!或者是處在這偽安穩時代的男人啊!你該想點什麼並去實踐。 回想起所謂男性的自覺這件事，關於性與愛好像在國小時候就不斷在男生之間發酵著，尤其是性知識的來源像是成人漫畫(俗成小本ㄟ)、成人影片(肉片A片)、雜誌、各種不同的關於性的訊息不斷在流竄著，記得當時第一次對性有印象也是成人影片，不小心從角落找到的色情錄影帶，這當然不可能光明正大拿出來放，頂多看著封面有著其遐想，或者是從深夜第四台總是會轉播情色節目和電影裏頭獲得一知半解的性，於是男人的性好像來得特別早，當然這些事情像是不能說的秘密卻又有共同默契般的在同儕之間交流，而男人也就被女人認為總是開一些低俗得黃腔、甚至不雅的舉動，一種幼稚又容易腦充血的動物。 關於這兩種殘酷的成人禮考試(過去是聯考)與當兵在數度變革下雖然已不再那麼的制式和死板，但還是能從其中看出不減的考試壓力與軍中換湯不換藥的制度，放榜後，而身為男性的我兩種都已經體驗完畢，當然就考試制度來說已經沒有聯考那種一次定生死落榜赴來年的悲壯，而當兵一年扣掉一個月也不過才十一個月就退伍，但就想法的轉變來說或多或少還是有一種脫胎換骨的感覺，在軍中部分單位還是能看見一種強制的學長學弟制(公司倫理)，還是會聽聞一些弟兄在苦悶的日子裡去集體去鐵支路旁鬆一下，學長帶頭學弟就要跟著做，於是群體盲從和優越感出現了，這也會帶入整體社會裡蔓延著，公司開始出現了兄弟派別，你不跟我好我就不升你...

真開心啊~今晚和兩個國小同學聊了好多趣事，因為一個是較常聯絡的同學7/26要去昆士蘭就臨時去他家話家常順便送個行，他也和我在同間公司不過錢存的差不多想提前到澳洲所以半年中領完就要閃了(哈~看得我也想辭)，另一個則是小六就沒見過面的同學，已經在魁北克結婚兩年多這暑假剛好有空回來教個游泳(順便可以玩一下)，而八月結束又要回去長待了。 話說這個十幾年沒見過面的女同學的經歷還真特別，從國小運動細胞就特別好(破過國小組縣賽跳高紀錄)，國中在斗六唸了幾個月的體育班因為覺得無趣(全都男的)又轉回斗南念一般國中，國中畢業後她說自己不太想唸書也沒分發本來聽說一度念了護校，原來跑去虎尾農工(轉學就能進去)，三年後竟然自己躲在圖書館考上中興大學，他運動細胞非常好並且在機緣下認識了現在的先生，在魁北克只有去學校聽老伙仔講課或者在家無聊發呆，每週最期待的一天就是去Volleyball team(華裔)打排球，印象中他就不像一般女生(小時候還嗆老師)，翻開畢冊好像沒什麼變，聊了一堆印象中小時候的趣事，某某同學時常被欺負，誰暗戀誰或者和誰在傳情書…也聊到一些回台灣的感覺，他說在雲林教游泳的學生怎麼那麼多家裡都開工廠和田僑仔(應該是父母送去暑假技藝特訓)，台灣經濟好像有好一點(沒感覺)缺額好像挺多，又聊到台灣有些女生好像劈頭就問男生”為什麼他買車了那你怎麼沒車?他怎麼樣了那你怎麼還這樣?”，而這種「你的是我的，我的還是我的」的比較心態我也很不以為然，「你的是你的，我的是我的，在各自擁有的許可內共享」才比較實在與自由，另外我也問了一些印象中的加拿大，像是路上的幾乎看不到流浪動物(他說回台灣要閃貓閃狗)，還有加拿大政府的種族移民現象，像是到超商會聽到奇特的法裔腔調說merci beaucoup而不是thanks，走出社區應該看到白人卻一堆黑人黑人還是黑人…(這很妙)，還有魁北克的15%的稅金所以有非常好的社會福利和醫療資源，像是她公公心臟問題的醫療費幾乎政府出錢，還有那邊幾乎看不到什麼保險業，整個趣事一籮筐。懷舊之夜，兩位同學如果飛出去短期應該都見不到面，乾杯拉~各位一路順風。

李泰祥曾經和三毛共同製作了一曲不要告別，而後因版權售出輾轉了很多故事，於是這曲告別就告別了不要告別，我很喜歡裡頭那句"原來歸的原來，往後的歸往後"，那不是切割和遺忘而是一種確切有笑有痛的存在感，而MV傳達了只有他們知道那些千千結，像是一種曾經的默契，關於愛非關性別 關於陳永龍訪問

哪天啊!你會說騙人的吧~在三十多歲的身軀上怎麼裝載了那麼多的過去，看著大腦螢幕上某些過期的年份，突然出神了幾秒卻像是過了幾刻鐘甚至是回溯了什麼?腦中大致閃過了幼稚園、國小、國中、高中…這些青澀階段好像很近卻但實際上卻又遙不可及，在幼稚園裡一直期待著下課和午餐吃什麼，中午大通鋪隔壁已忘記名字的女生好像長得挺可愛的，每到寫作業的時候開始拚速度誰寫得快就會有某種虛榮感，等娃娃車的時間總是坐立難安(某幾次沒搭到車被留在學校讓我哭得哇哇叫)，期待放假到外婆家玩任天堂(很懷疑當時怎麼能玩上好幾個小時不吃飯)，時常懷疑夜晚的世界充斥著殭屍和鬼魂(港片充斥台灣的時期電影台總是林正英和古惑仔)，害怕路邊的狗追著我跑(其實是惡人無膽)，轉開電視播著流行音樂(不斷出現著張學友劉德華周華健劉若英伍佰五月天范曉萱…)卻急著想略過看卡通和八點檔，國小的下雨天在走道赤腳玩水被罵得狗血淋頭(當時可能想說這樣比較風神)，上課愛講話時常被老師點名(當時還有特別服務蓮花座)，總是疑惑的看著某些男生為何那麼帥某些女生為何這麼正又長得比我高，時常和幾個男生下課跑去操場抓蝴蝶打躲避球(都是被球K的那個)，參加早晨減重跑步感覺自己矮人一截(運動神經失調)，偷偷喜歡著女生又不敢說出口(這比蠢蠢的愛更蠢)，小六老爸突然要開刀而體驗到人生開始有點真實感，國中的時候老爸住院休養老媽時常北上，於是不知道是吃太好還是過太爽體重攀升的近三位數的巔峰(嚴重打擊我幼小心靈)，此時青春期的臉龐總是種了幾顆未發芽的痘子(洗面乳化妝水樣樣來)，而男女分班讓我們這群適逢好奇年紀的小男孩總遙望著對面棟女孩走來走去聽著誰又託誰寫信給誰，上體育課討論著隔壁球場某某班的女生多正多美(其實是村姑)，每天上課聽老師在唬爛好好念書自然就會有好學校(不過後來班上同學幾乎很多後來都沒再升學)，每年參加資優轉班考卻都沒成功(當時英文只會ABC狗咬豬…)，於是下課看同學去補習班(交友)而我則是準時回家看電視打電動在原班級成績依舊前三名，枯燥的學測結束按照分數選了公立學校來念，在家商一年級按部就班的搭電車通勤上下課，當時四處都充斥著周杰倫聽不出歌詞的音樂，在路上猜測著那所高中的女生怎麼比自己學校的還正，剝著花瓣自言自語自願自哀的說著你愛不愛我，下學期誤打誤撞的到球隊從此每天的生活重心都在五點之後的練球練到吐比賽比到你死我活，高二某天突然覺醒畢業不想再...

心中永遠的孩子氣，永遠長不大的男孩，這部電影很顯然是男性向的片子，利用故事敘述的手法小男孩許了個願望讓ted真的會說話了，當小男孩和ted一起經歷那些童年回憶而後長大的故事... ted果然非常有man's talk的味道，酒攤哈草嘴砲看美女開黃腔髒話不斷，只要有樂子(or馬子)就不會少了他，而男主角強班奈特整體行為就是童心未泯的表現，對工作得過且過怕打雷也挺嘴砲，加上他和ted都熱愛電影和飛俠(男人對於科幻和英雄的憧憬象徵)，當然故事並不會一直玩下去(電動也會有等級成長)，所謂真實的人生是一種擺脫依賴的不斷控制與學習，強因為有了ted這隻toy bear所以開始知道朋友之間的互動性，不過在這種相互學習之下某些時候也會成為一種過度依賴感(過度的朋友為主)，於是強的女友蘿莉就是帶領他走向另一種有專注責任又不失風趣的人，記得已婚中年男人的世界裡只要出去玩就會出現以下話題，老婆要我早點回家，偶爾抱怨一下家裡但回頭又享受其中家的甜蜜，我們必須知道所謂的男人之間的孩子氣並不會因為交女朋友結婚上床打砲或蹦出一個小屁孩之後就完全抹除，反而是個人該學會控制這些依賴感和遊戲人間的不羈，想必在我們的朋友圈之中就是會有這種真實又嘴砲的朋友，他不只陪你玩也希望你獲得真實的幸福快樂。 ted身上內建的Toy's sounds : "i love you"，其實不只對情人能說對朋友也具有不同的意義，假如情人限制你去找朋友那就該好好給彼此一定空間，假如太重朋友而忽略了情人那就該檢討自己在與朋友相處是否過度，在友愛與情愛上做了平衡，ted給了男人真實的感觸也給女人了解某部分男人世界的令人不解的友情關聯。當你隨著年齡增加的時候，你必須學著成熟，但永遠不要忘記曾經的孩子氣。

郭采潔說：「因為我從小到大都是男女分班，所以一直沒有要好的異性朋友，所以我的另外一半，必須是我最好的異性朋友，必須承擔我很多事情。愛情在我生命中是很重要的。而他必須是我最好的朋友、情感的依靠。」，腦中閃過筆記上的一句話"在另一個人身上，且透過他來定義你自己"，所以愛情是朋友像親友卻又保有最重要的兩人的私密性，獨自一個人擊著牆面又回彈的網球，啪啪啪...你可以清楚的知道自己擊出彈回的時間與力道衰弱，獨自一個人跑步的時候你可以清楚的感受自己每次呼吸之間的頻率，當然有對手你會更佳進步，如果愛情是一場特別的競逐那人們都樂此不疲的在其中找尋對手，在生命旅程中尋覓靈魂的缺口需要點契機，也要帶有衝勁傻勁與耐心，愛情是兩人的朋友私有化，無論成立在雙向或單向的交流點你必須先知道那不是像物品可得可失，而是一種真實又抽象的快樂與痛楚，老實說像我就是一個默默支持也無所謂的人，當然默默不代表完全沉默而是適度的給一個交流，我知道我該注視的是什麼，因為從我關心的人身上會不斷刺激延伸各式各樣的想法，把它放在生活的簡單互動，不用太刻意去認識一些新的人，只要專心在注視的人事物上就會有所延伸，而目前生活的前進與實踐才是重心，但我也必須毫不吝嗇的喜歡一個人，有句話說"一個人在乎甚麼，是由他的世界觀所決定，但他的世界觀是由他的情感關注和關懷範圍與對象所決定"，於是人們透過不同的眼睛轉化組成自己的獨立想法，透過這句話我審視了自己的生活圈，並且不斷更新和累積能量。朋友都說期待我交個女朋友，我希望第一個也是最後一個，不然留到下輩子也無所謂，或許還有人認為我愛男人不愛女人(這樣我就不看日本謎片了)，而我通常只回答隨緣，我不吃速食和快餐那太匆促並且不完整，每個人都是獨特無法取代的，真實的另外一個靈魂需要時間的淬鍊。

有人說blog或者網誌早就已經死亡了，在這個社群網站和手機網路通訊崛起的年代或許如此，不過還是覺得一個比較完整的散文或者論述不是社群網站可以取代的，當大多數人習慣或者說直覺的發出一段訊息，那是多麼零碎的想法，而在社群網站其實是一種廣告式的行銷，大多數人能看見你這個品牌(名字)發出的動態，在FB上頭其實我利用清單過濾掉很多不熟或者不想看的訊息，在blog裡頭至少還能坐下來泡杯茶好好地跟自己聊聊天。 片段訊息(支離)>散文論述>真實的face to face 其實什麼都比不過真實的體溫、聲音、語言、文字 今天下班看到一隻黃色幼犬，大概是附近哪隻濫情流浪男犬的小孩，牠似乎不畏生的在我腳邊跳來跳去，這讓我想到我們小時候是不是也這麼天不怕地不怕的，用好奇的眼神看整個世界，而真實世界的殘酷與美好才剛剛開始，我依然想繼續保持那份好奇並且讓時間經驗帶給我更多獨特的自我思考。

最近剛好看了川本三郎寫的「我愛過的那個時代：當時，我們以為可以改變世界」(有改編日影)以及HBO新影集「The Newsroom」，這兩者共通處就在於媒體二字，媒體如何保持一個立場其實一直在我腦中反覆思考很多次，當然也跟朋友聊過許多不同的看法，而以下作品可以拿來腦內咀嚼。 在川本三郎的書中寫到當時他大學畢業後從事新聞記者身份，那時候看到戰後美軍進駐日本，整個社會瀰漫著各種反動的力量，那個年代就如村上村樹筆下所述時常出現的武裝份子、學運、社運、爵士樂、搖滾樂...六零年代的日本渴望著不一樣的自由，而在川本三郎個人道德感與記者的使命之間的界線，他用論述和媒體之力經歷了那個時代的變遷。 而「The Newsroom」是在敘述一家虛構電視台的故事，開頭由當家主播Will在西北大學面對學生的提問"美國為何偉大?"和主持人的逼問後一連串的爆炸性"美國並不偉大"的言論，在首播內容後頭的漏油事件演出了媒體的準確速度、團隊合作，並且直言不諱的點出了在商業廣告獲利下的電視台，如何能夠兼顧媒體人的操守?對於好新聞的權衡不就掌握在這群小眾的媒體人手中， MacKenzie 借用了唐吉軻德來譬喻願景，如何呈現最有力量的監督和傳達這一再的考驗的眾人的智慧，這些年台灣的傳媒幾乎是以重口味來討好閱聽人，花邊太多、抄稿回鍋、媒體綜藝化並過於嗜血，期待下一集會帶來什麼驚奇的內容。

這本由C.S Lewis寫論關於愛是什麼的一本著作，內容深入淺出我覺得讓人在各種階段讀來都有不同的體悟，其中把愛分成對人以外的愛、友愛、親愛、情愛與大愛，他談到這些愛並不是把它完全剖析分解，而是釐清各種人的互動所產生愛的區別和混雜性，前面最先談到「愛」和「喜歡」在語言裡頭的差異，在各種語言上有不同的用法，當然在運用上喜歡可以轉變成愛，愛也可以含有喜歡，於是作者從低處開始探討，也就是喜歡能帶給我們某種的快樂(pleasure)，而快樂又分為慾望之樂與事物帶來的本質之樂，像是親愛裡的有所求和無所求之別，友愛的個人獨特性以及群體的默契，情愛的專注性或者是佔有，還有大愛的無私與信仰。當你渴望某個人和渴望某個人帶給你的快樂，那種差異其實非常不一樣，不用太刻意的去求，也非架構在文字形式上的"我"和"你"，那是一種從心中流露出的莫名感覺，它簡單到這空間有你就無比快樂溫暖，看完書的內容可以讓你重新整理你所體驗過的各種愛，並且從中獲得這世界和人們互動的趣味性。

在十字路口人們習慣等待紅燈漫著舞 無臉孔的舞蹈 卻更有力道 閃起了綠燈 每雙腳該往哪走 就往哪走 於是旅程又開始了 我想我大概知道要往那走

看完普羅米修斯，會想問造物主的動機呢 ? 開頭是山水一色是哪裡 ? 成千上萬的罐裝異形細胞主要目的為何 ? 在電影中被擊殺的脆弱生命體或者在運動狀態完美型態的有機體，於是我們又回到了最基本或者最常被問到的哲學問題死亡和生命並且不斷延伸後續被人 ( 導演與觀眾 ) 賦予加註的感情，從裡面的人物刻劃來說分成求永生者、求生存者、求知者、勇者、懦者、創造與被創造者，至於裡頭傳遞給人們太多東西訊息，礙於電影時間沒有更細膩的解析。 從最根本的希臘神話普羅米修斯為核心，這位造物主他捏出了似神形體的人類並由他的妻子智慧女神雅典娜賦予了人類靈魂，後來為了人類而誆騙了宙斯取得人類重要的 ” 火 ” ，當然宙斯也設計了一連串的詭計使得潘朵拉之盒被打開，從此之後世間災厄不斷，而普羅米修斯也一直遭受老鷹啃肝之苦，直到海格力斯射下老鷹，但他也必須一直戴著鐵環讓宙斯仇視著這個敵人。 而像是裡頭其他的角色設定也頗耐人尋味，時日無多的老闆和怕死的女兒，無懼的艦長和懦弱的科學家，還有像是伊莉莎白蕭自己利用高科技儀器剖腹抓出異形，那段看完之後老婆一定要全程陪產 ! 他象徵著女人的堅韌生命力，而最後剩下的也的確只有女人。不過最有趣的是我一直覺得在三十三年前的 Alien 那個生化人，如今轉換成大衛成為一個有趣的點，其中一種被創造者與創造者的對談 ( 人類與生化人 ) ，當大衛被人類創造出來時設定為無感情擬人機體，他可以精確地複製讀取和學習各種事物，不過在前段大衛讀取伊莉莎白蕭的舉動 ( 一種異性的好奇 ) ，與查理在撞球間聊天的時候查理說 : 「要一起喝一杯嗎 ? 算了 ~ 我想你也喝不出來你只是生化人」大衛神情不屑的樣子，還有大衛把異形罐頭的細胞丟入查理水中的舉動，保留伊莉莎白蕭的十字架，這些都可以被解讀為大衛是否產生了 ” 想要 ” 的念頭，因為在他的邏輯無法解讀感情為何物於是邏輯程式產生進化 ? 我覺得普羅米修斯把三十三年前雷利史考特沒完成的事情給達到了，無論在技術層面或者劇情格局，而且千萬別把它當成單純異形前傳來看，裡頭導演拋出很多謎題全都包圍著生命的起源和死亡的瞬間，造物與被造者的對比，還有人類不斷產生的渴望或者是情感反應，整體而言光的運用很迷人而拋出的哲思更是可以反覆思考，至少在商業與意識傳達之間取得一個平衡。

其實煩惱沒有少一點 只是想法又多了一點 從南追到北 又想從海的此端跨過彼端 或許是傻了一點 不過人生難得能專心的喜歡 漫談那些莫名的欣喜 那是多麼的圓滿

個個連環，永打不開， 生是個結，又是個結！ 死的實在，一朵雲彩。 一根繩索，永遠牽住， 生是張風箏，難得飄遠， 死是江霧，迷茫飛去？ 長條旅程，永在中途， 生是串腳步，泥般沉重 死是盡頭，不再辛苦。 一曲溪間，日夜流水， 生是種奔逝，永在離別！ 死只一回，它是安慰。 最後一段那種生之流動與死之淡然，甚至點出最難熬的離別感，多麼有才氣的女子，難怪眾人皆為所讚

在坪數有限的情況下如何善用整體空間來呈現自我個性與機能這顯得非常重要，畢竟這是離生活最近也最常使用的地方

讓家人放心讓朋友開心、經濟自由與身心靈自由、私密且能思考的空間與環境、自由工作者所需具備的技術與熟練的自我生活技能、藉由生活觀察轉化成文字影像、探求人們的和諧與分裂、用心體會生活和關懷人事物、找尋契合者用擁抱代替言語在你與我的生命之中留下歲月的皺紋、在限制之內找到不同的突破點，在苦悶的現實中找到小小的幸福、走訪世界的角落以鏡頭呈現這世界不同的樣貌 生日已過半個月對於年齡那不就是象徵在這世界累積的里程數，關於這個出廠月份總想到些什麼卻又刻意忘記些什麼，腦袋的傳輸流量好像塞車了，而我就是卡在高速公路上那個眼神呆滯的無趣者，雖然心中有一種無可救藥的固執想打開車門跳下車在高速公路狂奔，不過總該回歸現實解決問題!最近在田間小路跑步時，讓我想起小學放學家裡忙碌，總會出現沒人載我回家的情形，於是我要走近四十分鐘的路程(小時候腿短)才能抵達家門，加上身旁都是稻田和墓仔埔那種遼闊感讓我走得很無力，那對一個小朋友來說是多麼漫長的路(當時的動力是想看卡通的信仰)，如今十多分鐘就能跑完那段路，我問自己成長了嗎?那我現在是什麼樣子?我想像的生活實踐者樣貌該如何呈現?於是今年我又再度地審視了自己。嗯~生活的酸甜苦辣都該用力享受不該有所偏頗。

小尊在某次下班撞見男友劈腿，進而網拍寵物河豚因此遇見了棒球教練，而教練的老婆六花也跑了，老實說裡面有很多安排不合常理，但或許就是要刻意忽略這些不合常理的事情，在極少的對白之下卻以肢體在探究情與慾的，明明是兩個陌生人卻先有性後有愛，或許其中也道出了台灣男女在情感的極度曖昧，或許從一開始電梯小姐的平凡和穿插著教練帶隊的樣貌那就是一場平凡卻又奇特的夢境。

劇情就是攝影師島津巳喜男和妻子陽子的日常生活，這也是攝影施荒木經惟和他妻子青木陽子的半自傳電影，陽子小姐在其四十二歲時死於癌症，而荒木經惟在最後陽子入棺木之時依然拍下他最後的容顏，而他們二十年來的婚姻生涯也曾自費出版過攝影書。 裡面由竹中直人飾演島津，一個靠老婆支撐經濟而自己終日在外頭或者家中思考靈感的攝影藝術工作者，在外人的眼光攝影像是一把槍，他人總是會不斷注視那怪異又醒目的機械，捲底片按下快門，喀!響起後又射殺了什麼影像在時間的片段中呢?而裡面有段婦人的質疑很有趣，而人們對於自己的瞬間被存於陌生人的攝影之眼，是否又會覺得被侵犯而惶恐，還是認為無所謂?這一再的呈現街頭拍攝的寫實，而中島美穗飾演的陽子，因為內分泌失調有時候會聽見蚊子在耳邊嗡嗡作響，她對生活的神經質和居家過度安定因而產生的一種焦慮，還有渴望女孩所以一直找鄰居男孩來玩的強迫，對於他們夫妻的生活圈裡，充滿質疑卻也一直相愛並且延續這感情，或許在婚姻裡這種平凡中的不平凡才是真諦。

在托斯卡尼艷陽下的莊園生活看起來還真迷人，到一個全然陌生的地方就像又一次的新生與刺激，而生活也不斷出現適時的幽默，當我們從出生張開眼之時我們已然脫離黑暗，而活著的這些光明時間我們不斷在體驗不同的人際脈絡，如同法蘭西斯一場不經心的散心之旅，在巧妙的際遇之下做了抉擇，進而認識更多不同的人，片中的速可達、海岸美景搭上義大利男人總是充滿著迷人的危險性，那是屬於義大利的自然散漫，最後主旨又回到愛是否能夠永恆存在上面發展著，每日換花的老人剛好就呼應了這樣的答案，只要有那個信念永恆就持續著，而面對愛你永遠無法預測它的突然出現讓你心動的時機。

割れなかったことに価値がある，人一但破碎之後就很難復原，保持一種完整的狀態並不需要時刻的完美，在阿娜答有點Blue裡把憂鬱症譬喻為一種感冒，現代人好像隨時都會染上這種低迷的情緒，不過我們都該有出口，無論從人事物哪個方向適度的宣洩一下壓力生活會過得比較順暢，其實生活應該適度的散漫，關於散漫雖然帶有貶意不過換個方向思考，它也能代表一種緩步的生活感，記得在台南念書帶給我的感覺就是如此，在趕作業的時候可以很緊迫，一轉身到處晃又會重新回到一個適當頻率，到二手書店尋寶，到誠品看有興趣的演講、書、音樂，到後站吃炒飯再到市區嗑碗八寶冰，到出租店找個DVD窩在電腦前看上整天，到孔廟看散散步...看似平淡卻能回歸一種日常感，那是源源不絕的能量來源，又緬懷起台南了，對於台南感覺真的很有緣份，小時候常和外婆去台南找舅公，對於台南印象那條運河早就根深蒂固的深記在腦中，到台南唸書絕對不是偶然，我想機緣一到會在踏回那個熟悉又溫暖的土地。

關於人生是一條漫長孤獨的旅程，為何如此說呢?從生命的開端到死亡的終點面對自己是最長的一段時間，身旁的人們會生老病死中途離去，所以在照鏡子的時候我時常端視自己，看著自己隨著時間軀體會有所改變，並問自己一些問題，假如每個人的出生都是零那為何每個人都有顯著或者些微的想法差異呢?這是不是取決於自然變數，像是接生的醫生與護士可能提到的一句話、使用的嬰兒保溫箱號碼、吸著未知名品牌的奶嘴、躺在嬰兒車上不小心看到電視裡的鬼片或者愛情槍戰激情動作片、亦或老爸老媽對於你新生的喜悅與而後生活壓力的悲喜…這種種與否就是難以恆定規律的變數值，以質量不滅定律來說會不會其實某種想法原本就存在這世界只是它用不同的形式存在，而我們在這亙古時間藉由一次又一次的軀殼新生與腐爛不斷的印證與調整呢?當然這些都難以用科學去實證，還是做些比較近的調整計畫，於是行程上不斷安插現在2012不過腦袋一部分已經到了2014甚至更遠，其中不停歇的是心靈與身體的鍛鍊。 你做的還習慣嗎?這是工廠裡人們常問的一件事，其實我想問習慣不習慣在於你的目的是什麼，如果人們在其中找尋到安定感在怎麼困難的工作自然就會覺得習慣，台語常說”裝呼麻麻”對於人生不就是如此，只是我多訂下一個離開的時間點，因為我想還在這段人生旅程裡在思考不同的可能性，關於雙手的真切、影像文字與人的交流，以前時常在幻想如果可以蓋一棟建築它該呈現什麼面貌呢?打開最外圍的木構墨綠大門腳底踩著含水性佳的草地與碎石路，抵達門口一片左邊落地窗可透視開放式的客廳，而右邊則停著擁有機械美感的汽機車，往內走是開放式的客廳與投影設備，這裡可以在右邊的吧檯泡茶喝咖啡，討論一些生活瑣碎與世界大事，往二樓走這裡是三間清水模房間，首先右手邊是沉思的空間，這邊有書有音樂有大螢幕還有小床可以慵懶的躺在上頭，左手邊則是臥室貼壁隱藏式衣櫃讓小空間獲得一種寧靜感，而中間則是工作室專門可以把抽象的想法透過媒介化成真實的空間，有個技術性的工作，有個餓不死的收入，有幾個理念相同的人，這是一個真切的生活空間，或許過於理想化很像泡泡隨時會破滅，但這麼美的夢叫人如何忘卻。

無論在面對朋友、家人、情人各種不同的複合體角色，喜惡往往可以很直覺但愛恨卻不容易，其中摻雜著太多彼此的想像與磨合，在意見相悖時有個宣洩口或包容點，在遇到困頓或歡喜可以分享，想像著逐漸老去的同時依然深愛彼此的皺紋，愛恨之間一體兩面很多的行為模式不只是天生的契合更多是後天的相處，所謂人的深刻不會在虛擬空間裡來往，而是生活中全然的感官衝擊心靈。

在敘述一個單親墨西哥的偷渡者家庭的故事，卡洛斯是個在洛杉磯替有錢人除草的工人，某次因緣際會讓他的二手車被雇工偷走，在追尋之中引領我們看到生命的難題，裡頭有些作為是違法的，不過卡洛斯的身教讓他兒子看到了他父親的選擇與堅持，在生存的先決之下不論正當性與否，會衍伸很多的手段與做法，卡洛斯雖然有著生存的壓力但還是秉持著一定的原則，因為他必須以身教來告訴他兒子要更好就必須守住一些社會的遊戲規則，而對於卡洛斯這樣在美國無身分和保障的偷渡者來說，尋求一個美國夢支持他的動力是什麼?無非是他對於兒子的期許，在中文的電影海報點出了核心"每個父親都想讓自己的小孩擁有更多"，換句話說那是一種對於親人之間無私的付出，另外卡洛斯的兒子一直圍繞在墮入黑幫與否的課題，還有自己對於墨西哥的認同，卡洛斯他兒子拋出了窮人為什麼要生小孩的疑問，我想這是一個難解卻也好解的問題，繁衍後代是生命運作的天性，總不能因為他是窮人他是富人就有差別待遇，而這也是一種抉擇與承擔，人類之所以為萬物之靈是因為他有了思考與選擇的空間，最後卡洛斯被遣返墨西哥後要再翻過界偷渡到美國那幕的堅毅真的挺動人。

開頭一個老師在小學教室上吊自殺，而後來代課的拉札老師與這群面對死亡議題的小朋友展開了一學期的互動，拉札老師的角色設定其實就是一個被脅迫者，他在阿爾及利亞面臨著迫害，於是到魁北克尋求國際庇護，而他必須面臨公聽和擔心自己被驅逐出境的情況，而自己在面對這群小朋友需要彌平其傷痛其實他們都互相學到了一課，在其中看到小朋友們其實也有自己的觀點和壓抑，而校方要遵守著家長和教育部政策這是多方角力，在台灣教育能夠有這樣的討論空間或者問題思考嗎?這是我在看電影的時候一直在想的事情，那些小朋友也會有自己的觀點養成，所謂的教育除了學習更高等的知識之外，對於生活毫無反應那豈不是本末倒置，不知死焉知生，這是一堂實在的人生課程。

在看 Intouchables 的時候很快就能進入其中並感受其對比所呈現的溫暖，一個是貧民區的黑人，一個是不愁吃穿的殘疾富豪，我們可以看見現實的差距不過他們的內心卻是如此接近，迪斯只是把他當作平凡人才看待，這讓菲力普感到一種存在與認同，我覺得菲力普是個修養很好的人，在面對迪斯不羈的和原則之下還能不改聲色的回應並與之瘋狂，實在很佩服他識人的功力，菲力普擁有很多東西的同時上天又給予他跳傘造成的終身傷害，不過他也得以遇見這一輩子最知心的朋友，關於身分地位會是人與人交流的阻力嗎 ? 我想整個影片給了一個很好的註解，片中充滿著一種幽默和溫暖讓我又哭又笑，對於兩個人從主僕到完全的對彼此的生命坦然，這就是動與靜的契合，最後的一個眼神不用多說卻讓人覺得勝過千言萬語，這人生能找到有個人能影響你的價值觀，並且讓你願意去支持的人有多少 ? 真心地對待每個人，所謂的知己莫過於此。

晝夜等長的平衡 灑滿陽光的春日 願生命充滿著喜悅與平和

有時候醒來一睜開眼好像看到真實裡有很多的虛幻，下一秒我眼裡所呈現的景是什麼?開門、開浴室、開冰箱、關門、出門…不斷在空間與空間轉換著，而我會被放在什麼地方?於是就這樣子在各種地點不停移動，穿越了高速公路底下的隧道，好像連接了過去現在與未來，交錯著期待和莫名的焦慮感，待著工廠有時候必須冥想沒有所謂白晝黑夜，抽掉時間只有軀體在不斷轉變，給自己兩年的時間累積移動的資本與解除後顧之憂，現在過八分之一，看起來很慢卻也很快，朱少麟曾寫：「我只是奇怪，不管你是哪一代，上一輩的人都要稱你是頹廢的一代，而且不管我們發出什麼聲音，都要被指控成無病呻吟，我覺得我們活在一個沒法使力的世代裡，過得是豐美又單一的生活，大家的經驗都一樣，滿腹理想但是沒有時間，滿懷叛逆但是缺乏戰場，只是請穆什麼先生您知道，這樣並不好過，光會批評我們頹廢，不只是矮化，也是鈍化。」，好像世代交替都會有相互指責與批評的鴻溝，現階段的確使不上力也難以掙脫，又如同這句「青春是一道火焰，短暫爆發，再來是永不回頭的墜落」，某個時間點的燦爛過了就沒有餘地回頭，能做的只是邁向另一個璀璨時刻，只能告訴自己問心無愧走著並消除著壓抑感。

記得之前在台中港後的中局當海巡，每次洗完的衣服都要跑到頂樓曬，而掛完衣服後就會走到旁邊的陽台吹著風，在夜裡遠遠的會看到遠方依舊明亮，那是燈火通明的台中港與火力發電廠，而出夜勤的日子更是把整段中部濱海公路給走透透， 關於台灣西部濱海線或許人們都習慣了工業林立的模樣，有時候在想這段景致幾百年前應該不比東部差，只是如今卻有種過度開發的無力感。 上個月跟凱迪一家賞花燈途中先到他們位在二林的外婆家，突然又想起了這無聲無息的中科爭議， 許久前也曾有次騎單車經過二林，當時也沒想到這路線只是想偏離省道試試，於是就不知不覺騎到了環評爭議的二林近芳苑一帶 ，在這塊幾乎不太有變動的土地上，只剩下多數老人與小孩，而財團與地方政府為各謀其利不斷提出設廠改善窮苦人的口號，很難想像這裡如果又造出如同六輕城那般的巨獸會是如何?多年前親眼在麥寮見到夜晚六輕的震驚，那鋼鐵結構在夜裡不斷的吐出烈焰，並且無時無刻排放著味道詭異的氣體 ，發出光亮的城看起來是多麼突兀的美 ， 雖然塑化造就了台灣整個產業鏈的優勢，但住在這裡的人難道就是次等公民，每年定期的補償費看似一種悲情的埋葬，而在二林鄉路旁有著農地徵收、中科預定地與反中科的字樣，現實的生活讓人百感交集，或許有些人贊同中科，不過總覺得那是在這塊有記憶的土地上增加更多的傷而已，那迎面吹來的海口風夾帶著悲喜的鹹海味，我們在這土地留下了什麼?

這世界不只架構在"個人"而是很多"個人"組成的"群體"，一層又一層的人性交疊成千絲萬縷，在被抽空的時間裡卻一點也沒有愉悅的感覺，只能反覆跟自己對話得出了不通不透卻又要大力呼吸，希望夢裡會比較自由，無論是什麼借來的東西總是要還，畢竟那不是屬於自己的，而這世界什麼是永遠屬於自己的東西?我想擁有的就只有心靈上的淬鍊，它可以維繫人事物之間的微妙平衡不使之顛倒傾斜，帳簿上的數字來來去去老實說沒什麼真實感，頂多抵住現實的侵蝕，假如撇開了他人的考量只剩自己的時候，那何時何地都能去找想做的事，不怕體力上的疲累只希望心靈能飽餐一頓，只是這往往有太多因素在策變著。你的成就在哪呢?有人說他要賺一棟房子，有人說他身邊要看到很多現金，有人說賺多少花多少那就很快樂，無從去比較只能更努力去實踐與不斷修正路線，希望我可以當個更好的生活引導與觀察者，當我不再被提起的時候至少為這世界留下小小的註解，務實的夢想者所以走的更慢更緩，因為要呈現更有層次的生活必須面對更多的現實人生。 我的無所謂是建立在有所謂的原則上，大多時候我也會有很多懶惰的想法，放假明明時間很有限卻一整天都不想把片單或書單消化完，早上起床也會在鬧鈴響後再偷睡個兩三分鐘，不過當這些想法一浮現自己的警醒意識就又告知自我，該做完的事情該如何緩急輕重的去實行，不敢說分秒都謹慎卻能要求生活多一點自律性，不被人看衰就要用雙手證明，從無到有不一定要很富有但一定要有肩膀才能扛下這人生的潮起潮落，更期望在有限度的能力裡保護他人，生命有一種渴望和某種不能退讓的固執。 流浪旅行在人生裡不容易。

自我調侃的導演兼演員，諷刺事業有成卻孤寂的中年男子，有王子病的公子哥，玩世不恭的夢想玩咖，忠厚老實的口吃男，老練的已婚男；乖乖女的壓抑和率性女的直來直往當成一種對比，為現實不斷穿梭上流場所的名媛質疑了生活的存在與真實，含莘茹苦以子為大的單親媽，還有嘴上說不愛卻又歡喜在心內的糟糠妻，那些有姓氏的、無姓名的、賦予綽號，無論鏡頭裡的全或缺各種的臉孔紅男綠女不斷的交錯著，雖然我期待看到更不同的呈現，但在鈕式風格的愛裡不用有太多的意外驚喜，或許生活像是奔跑在台北街頭有點浪漫，像是三角關係不斷不清的絮亂，像是偷吃又愛玩的一場新鮮冒險…關於愛這麼抽象的題材有些時候寫實的殘忍，有時又帶有漫天奇想的可能性，在其中我不敢說誰和誰在一起有對或者錯，留下一個看似和平的收尾，因為愛總是以任何形式存在沒有太多的註解。 對於最深刻的段落還是小霓說：「我很挑剔，我很難搞，我講話難聽，我常常臉臭，可是那就是我啊，我就是沒有辦法像你一樣聽話順從又犧牲奉獻。就是因為我沒有這麼偉大，我就不配愛人，我就不值得被愛嗎?」，我竟然有點糾結眼眶泛濕，有時候那種直率讓全世界都視她為敵，但她就是她無須改變，嘴上說Don't Care這樣的人其實最柔軟的人。另外宜珈則對阿凱說：「他想擁有一支拍的專屬影片」，這兩個角色對比讓我們都知道愛需要堅強勇氣，你可能是誰?其實我們都可能是兩個角色的複合體，最後私心放個Amber!顆顆