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由北野武指導，久石讓配樂... 兩位大師的搭配讓我對於還沒接觸的很多相關電影很有興趣， 像是「菊次郎的夏天」、「花火」、「Sonatine」... 這些都是兩人合作的作品， 不過我都還沒看過一定要尋找這些作品來看看 話說回來關於這部「那年夏天 寧靜的海」這電影， 那種極少對白卻又深刻動人的演出， 還有劇開始和結尾象徵式的聚與散， 我不敢說我的見解正確， 不過對於那種留下消失的感覺， 會讓我對於此電影有更深的印象， 一個愛衝浪的垃圾車員工和平凡的女孩， 兩個同樣是聾啞人， 他們在夏天的無語， 卻是人和人最初的對白， 在其中細微的動作和眼神， 單純不矯揉造作值得重複回味， 當然好的導演還要有好的配樂， 由我最愛的日本配樂大師久石讓操刀， 音樂會讓畫面更生動， 也讓這少對白的電影添加強烈元素， 嗯~值得一看的電影

下面兩首歌是藍色大門中的音樂， 一首是陳綺貞的小步舞曲， 他的聲音帶有一種單純的穿透力， 還有另外一首插曲是1976這個地下樂團的音樂， 在電影中海灘的一幕， 孟克柔和張士豪在海灘的對白， 愛的鼓勵在鼓舞青春的衝勁與愛情的美麗， 老實說這些歌不是市場主流， 但是總是令人難以忘懷... ------------------------------ 小步舞曲(電影《藍色大門》主題曲) 作詞：陳綺貞　作曲：陳綺貞　編曲：李雨寰 天空突然下起傾盆大雨　戀人在屋簷下相偎相依 移動我的腳步輕鬆躲雨　人潮擁擠握住濕熱的手心 再也不願想起不快樂的旋律　呼吸這一秒的空氣 還有多少回憶　藏著多少秘密　在我心裡翻來覆去　什麼叫做愛情 還有多少回憶　藏著多少秘密　在你心裡我也許只是你欣賞的風景 夜晚靜靜等著電話響起　時間躺在他去年寄來的信 空蕩的房間我播放著舞曲　旋轉這一秒的孤寂 還有多少回憶　藏著多少秘密　在你心裡我也許是你輕快的遊戲 還有多少回憶　藏著多少秘密　在你心裡我也許只是你緩慢的練習 音樂響起我一個人演出重複的舞曲 ---------------------------- 愛的鼓勵 作詞：陳瑞凱　作曲：陳俊熾/陳瑞凱 L.O.V.E.L.I.K.E.N.E.E.D 現在別分清 我們在虛假的浪漫　開始著美麗的夜晚 過去的過去　過去的一切　過去的情人　就全部都忘記 過去的就讓他過去　妳也有開放的心靈 嘿　派對女孩　快點站到中間來　站到我的身邊來 我要給妳一個愛的鼓勵 再唱首搖滾歌曲　從此我們就不會再哭泣 燈光　音樂　煙霧　酒精　人群　你我全都在這裡 這裡甚麼都不缺　只有不切實際的美 現在的笑容　現在的妳　現在的一切　我要用力抱緊 在這個全新的開始　欲言又止也顯得自然

特別推薦這節目「民視異言堂」， 每次看到他談論的台灣話題、兩岸問題、百年教育、人生問題... 這個開了好幾年的節目， 眾多談論的話題， 總是令我感到很有感觸。 剛剛又轉到這個節目， 談到了單親家庭， 一個爸爸獨力扶養一個小女孩， 看似沒什麼， 可是小女孩的心靈卻缺了一個洞口， 一個名叫母愛的洞口， 小女孩曾經得到選擇性的失語症， 無語的童年，看來叫人心酸， 經過他的爸爸不斷努力開導， 為他的生活編寫另一種劇本， 用一種投射轉移的方式， 使小女孩面對媽媽走了的事實， 只不過在影片中我特別有印象的一段， 小女孩叫相處一天的記者阿姨媽媽的時候， 此時我百感交集， 一個渴望又不能得到的心靈空洞， 對一個小女孩來說是不是太嚴苛了點， 這樣的故事是否又在你我生活中常常出現...

剛剛看完佐賀的超級阿嬤， 逗趣的劇情搭配阿嬤令人感到深思的生活態度中， 我看見了窮人的另一種面貌， 在劇中阿嬤說過：「窮人有兩種一種是痛苦的窮人另一種則是快樂的窮人」， 那你要選擇作哪種窮人， 人必須樂天知命， 現在達不到的並不一定就不行， 而失落的難過的在當下必須拋於腦後， 想太多到不如走一步算一步， 現在的苦難不代表以後的生活， 一種生活的觀念， 腳踏實地的窮人 我家老實說也不太好過， 但是父母盡量供我們完成學業， 也告知我們出了社會一切都靠自己了， 學貸、工作、人生規劃... 一切的一切最後的遊戲掌握權， 依然是自己， 我現在暑假在賣場中打工一天五六百元， 賺這不到兩個月的薪水， 有時候會想為什麼這麼少， 為什麼補不了生活的支出， 房租也是一個大錢坑， 慾望夢想也是個無底洞， 那為什麼不換個角度想， 捨去一些不必要的其實已經夠活下去了， 看見我爸身體不太好， 又去當裝潢工， 一天一兩千的薪水， 想來很動人也比我多兩三倍， 可是我爸卻叫我不要去當工人， 工人很辛苦時機不好也是有一陣沒一陣的做， 雖然他不太多話但我卻看的感觸萬分... 大二了... 而接下來的大學三年規劃呢??

剛剛看完「新人文建築-13人書寫台北空間新美學」，這是我隨手在圖書館拿的書籍，說是在書寫台北空間不如說是在創造一種建築的價值，人需要內化，透過內化可以讓自我提升到另一個境界和有新的體悟，而台北城不也是如此，透過建築的內化，讓台北提升到另外一層次，人和建築的關係是什麼? 老實說我這個粗淺的人也不太了解，我想大致上那是一種互相的箝制，緊緊的扣在一起... 其中提到好幾次『家』，每個建築師對於家的感覺都因其過往歷程不同而異，而書中的提到登琨艷我喜歡他的作品中那文人氣息，那種所謂新江南的風格把我帶往都市還有古典中國風味，另外程紹正韜極力的自然建築風，不讓過度的漠視替代自然，都深深吸引著我。 而牆，是否是建築架構中令人值得討論的問題，我看見每篇文章幾乎都出現『牆』這字眼，平常人的牆壁可能是隔絕、擋風、隱藏....都是一些絕對的觀念，想一想當在都市中是一種環境，而走入建築中又會轉換另外一種環境，那牆就顯的如此重要，他可以是透明的玻璃，可以是前衛的壓克力，可以是老式的磚塊，可以是一片片若隱若現的橫木，這些元素都是牆，他不再是一種隔離，而是環境轉換間的點，我想想，我的牆壁是什麼樣~~!! 另外書中還有幾句我喜歡的話 王大君 ：「 把人生裝在行李箱內，以旅行來做設計」 陳冠華：「 大一學生要先被解構，要先脫離現在這種公立目的導向教育系統的箝制，讓他們先回返真實的本我，才能再繼續下一階段的教育，而這其中人聞廣度的架構尤其重要。」(解構然後重新架構這值得深思)   李慧秋 ：「 大隱於市」   自由的校風 可以開創我們的思想   時間總是不夠 想做的事情總是太多 其中時間總是不夠想做的事情總是太多，這個的確，一個懂得利用時間的人，他會感覺時間永遠不夠用，上帝給我們24小時的時間，有人說它太多，有人用它不夠，有人浪費有餘，而我現在總是感覺時間好快好少，想要看很多書，想要做很多事，想要學很多東西，而這些在現實只能盡量實行，我也在建築我的時間結構...

或許 我們都在我們的舞台上逃亡 從一出生 一來到這世界就是如此 聚光燈下 聚光燈外 當戲曲音樂一起 在舞台上疾躍的是你是我 繼上一本地底三萬呎 燕子這是我第二本看朱少麟的書 以前看燕子和傷心咖啡店 都看到前面就又停下了 這次終於看完了 我看書就像烏龜超級慢 而燕子中每個人哪種鮮明的刻畫 叫人很有感觸 阿芳總是沒有目標欠缺著一種元素 龍仔一個聽不見聲音但擁有單純力量的人 二哥一個氣度不凡的女人 還有氣焰燃燒不停的卓教授 其中榮恩是我最感到難忘的角色 一個十七八歲的女孩 她的背後卻埋藏好多早熟與不羈的純真 放蕩不停的找男人來陪 或許只是寂寞的藉口 每個角色都構成很強烈的戲劇性 令人可以深思的一本小說....

一種不可思議的荒謬 沖與濱兩個地方 交織成疾走 這部電影敲打著我的心 一慕慕悲劇式的劇情 上演在修二的周圍 他一開始也只是個普通小孩 可是人生的演變 都是節節相關 也是瞬息萬變 哥哥因為挫折而成了縱火犯 進而家裡開始支離破碎 而酒家女小茜和流氓鬼健 還有背負不貞的教父和他弟弟雄二 以及惠理的偏執和他的家庭 一切的一切牽動的一個人的齒輪 當暴力 血腥 性 罪 以及不能承受的所有 他構成了疾走 什麼都沒有了 那就一直往前衝 直到死了才停止 其實那是一種多麼渴望活下去的反差想法 灰色的人生 其實還是需要點希望