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Dangerous Liaisons 危險關係 導演 史蒂芬費雅斯 Stephen Frears 演員 葛倫克魯倫 約翰馬可維奇 蜜雪兒菲佛 分級 輔導級 類別 愛情文藝 其他 1988 最佳改編劇本　 故事架構在浮華的巴洛克法國宮廷，當時的風氣糜爛令人，本片的核心緊扣著人性的虛幻情慾和掙扎，侯爵夫人因為自己的年輕情夫要娶純潔的茜，而教唆之前的情夫子爵從中搗亂，不過子爵卻又愛上了象徵純潔愛情的圖佛夫人，這也反映出當時年代的貴族生活，相較之下現代依然還是有類似的事件在上演著。 當時的年代好像就只為了突顯地位而生存，在片中出現的大劇場裡面每層的隔間貴族們都穿的華麗至極，而且還拿著望遠鏡在窺探著某公爵在做什麼，某夫人又發生了什麼事情，儼然成為一個八卦匯集交流的場所，而劇中馬甲是當時女性所穿的必備服裝，加上大型的裙擺和裝飾，馬甲所擠出的豐滿巨乳，就是女性的外顯武器象徵著女性擁有勾引男人的致命本錢，當然男人也有其自身壞痞子的甜言蜜語，利用自身的外表加上玩世不恭的態度，子爵好像把全天下的女人都當成是一種娃娃，喜新厭舊的在情慾和肉慾上不斷的放縱，伯爵夫人在劇末卸妝的畫面實在叫人印象深刻，那就像是內心的靈魂隨著粉底而崩解了，記得在藍絲絨這部影片裡面也有類似把口紅塗滿整張臉的驚人表情，從一些人性深處的表情動作來表現出失落。 劇中喜歡用一些窺探的鏡頭，像是門、窗戶當作前景，然後產生一種視覺上的刺激感，當人們在慾望和詭計之中放肆時，那種算計的表情可以說是一覽無疑，還有演員的特寫表情更是不容小覷的影片靈魂，遊移於虛構的性與愛之間的人，最終將得到空虛的靈魂，重新檢視自己皮囊下的心什麼是真實的?當我毫無顧忌的愛上一個人的時候那就是真實，哪怕是聖經中的告誡也都拋於腦後，這或許就是劇中人物的寫照，無論最後得到的是破碎還是死亡，在什麼年代都有這種爆烈而放蕩的人，或許有人會批評這種人，但是從另外的角度來想是否他們只是在建構自己世界。

挖靠!!混雜著多種元素的樂風， 真喜歡這種灰暗爆裂的氣息， Mutyumu他們用的漢字是夢中夢， 果然和曲風一樣的虛幻卻又撼動人心!!

落葉歸根 Getting Home 上映日期：2008-12-05 類　　型：劇情 片　　長：1時50分 導　　演：張楊 演　　員：趙本山、宋丹丹、郭德綱、孫海英、午馬、劉金山、胡軍、郭濤、夏雨、廖凡 這部影片擱了很久都沒看，前天偷閒看完了落葉歸根之後， 從開場到結尾讓我非常驚艷的一部公路電影， 整部片的架構在老趙護送老劉屍體的過程，老劉從開頭喝酒醉死的他鄉， 一路被老趙編謊話說他是醉漢、植物人...說實在的這是一種大陸民工的象徵， 從他們在路程上所遇見的人，來看搶匪、單車客、卡車司機... 他們雖然都在從事不同的工作或者動作，但是回歸的最根本的老趙， 也就是在告訴我們中國傳統家的概念，無論在多麼貧苦或者是生活困頓， 最後死的時候人們總是希望回到最原始的起點， 而在老趙堅持把老劉送回出生地的承諾下，開始了這趟旅程， 不同於一般悲情式的表現手法，劇中人的性格呈現了強烈的黑色幽默， 像是遇見嚴肅的卡車司機(胡軍)竟然為了女人和三萬公里車程的承諾而頹靡不堪， 還有鄉下富人(午馬)因為膝下無後所以替自己舉辦了哭喪， 老趙的想法非常直接和詼諧，這也讓觀眾看到了中國底層的一面， 現實的無奈所以人性更加的真誠，有人只掃門前雪，有人則是願意付出幫助， 影片中特別的一點就是內地各地方都有鄉音和獨特腔調用詞， 這也讓片中多了非常有趣和生動的對白，就像台語客語那種獨特性， 像是內地把朋友男的稱做「哥」女的稱做「妹」，這應該就是所謂文化的差異性， 而劇中的鏡頭收入了內地非常多的山水景色，除了感受那種民工的渺小和無力感之外， 還可以看到非常不同的山水，至於收尾則是拋出了一個反思的議題和殘破的家， 這也呼應了近年築起的長江三峽大霸造就了經濟效益，卻也犧牲了歷史和環境的大變革， 十幾年後人們要尋根是否只能游泳到幾百米下的深水中， 功過是非時間自然會有答案...

今天是業界前輩來學校演講的最後一場，這次請來的是聯合報的總監吳仁麟，當然一開頭在PPT還沒弄好的時候吳總和我們寒喧了一下，他還請同學們吃口香糖提神一下，整場下來吳總的表達風格真的非常吸引我，也因為過於注意他的表達方式，讓我的提問變成沉默的投手。 前面的內容是這次演講主題「媒體人必須知道的十件事」，從媒體和人性導向發展的日趨緊密，到聯合報轉化網路的過程，科技始終是個便利趨勢，在今天WEB2.0之時代媒體和人的互動界線已經轉化，人們在群體世界之中獲取資訊的管道五花八門，無論是手機看網站、網路看電視、車上聽廣播...在多種管道所呈現的碎塊資訊，而這裡面提到了媒體匯流的型態(影音、即時、互動、分享...)，正是演講中的要點「神為內容形為載具」，我們需要表達的東西，可以在不同的工具上面傳遞給人們，這讓傳播形式更加的沒有藩籬，另外提到虛擬即是資產，我們在這個虛實的世界都存在多種身份，從另外一個角度來看，這也是做出本身差異性的好用平台，從這點虛擬資產可以推展到一種自我行銷，像是時常在BLOG之間看到非常好或者是興趣相符的寫手，馬上就可以做交流或是資訊獲取。 不過在多種媒體的衝擊之下，會不會讓某部分人喪失本身的辯知能力?這點我倒是覺得值得觀察思考，如果今天在PTT或者論壇上面一傳十十傳百的偽資訊，那麼在快速的散佈上是否會變成另一種負面傳播，當然這些都取決於使用者本身對於事情來源的辨知和思考，但是我存疑的點是大多人對於資訊的接收通常聽多就認為是真的，是否要從各種的教育層面上去教導認識媒體，這點目前我在台灣好像沒看到有多大作為。 後面吳總用自己本身的經歷和「差異、堅持、活下去」做一個人生的範例，當然他幽默的調侃自己說這是「販例」，從體育走到新聞記者加上不斷轉化的工作層面，尤其是聽到吳總也喜歡攝影，聽到這點好像啟動了心中的熱忱系統，我也是怕無聊的人，所以從高職商科的抑鬱到大學轉系跨步接觸了視覺和影像，買了人生第一台屬於自己的D80，我想做出能夠表達自己生活所見的視覺或者影像，雖然在這裡還沒有達到完全要走的路，但至少這是一個正確的方向，演講中提到要表現出自己的差異性，至於失敗與否沒有做哪裡知道，之前在看一個台商談論一點，就是台灣和大陸年輕一代的差異性，台灣部分有自由的環境和草根的台灣精神，但相對於大陸部分就是卻少了膽識、侵略性和視野，而最後談到的閱讀正是一種增加差異性和視野的要...

沉重的大象在步行，牠和烏龜在競爭， 這不是童話故事所以沒有所謂的寓意， 迷你的烏龜在爬行，牠和大象在拉鋸， 只是朝向一個被時間齒輪推動的終點， 就算毫無動作也會被默默的輸送到終點， 話說大象的肚子裡面裝滿了整片臭酸的海洋， 這片海洋之中漂浮了好多的小蒼蠅，飛飛停停好似在忙些什麼， 而烏龜則是緩慢的在旁，猶豫是否要在龜屋上繼續裝煙囪， 於是在強制輸送帶上的象與龜又緩慢的走向終點。

顏色 - 導演張哲書 本片中的靈魂母親邱阿蘭 ( 潘麗麗 ) ， 另外還有飾演天齊小時候的 ( 楊宇哲 ) 和長大後的 ( 于皓威 ) ， 故事大概在說只為以編織藺草維持家計的母親， 她對眼睛漸盲兒子天齊的照顧，影片位於苗栗苑裡拍攝， 有非常濃厚的山地客家感。 不過內容和架構的明顯漏洞倒是蠻多的， 像是故事中加入了為父返鄉的雜貨店阿德， 還有阿德台北女友，可是卻點不出延伸的故事張力， 是否要交代更多阿德和阿蘭家的關係以做補強 ? 小孩和長大後的天齊，讓人感覺不出相同的人物特質， 讓人感覺有一種為了音樂而找演唱者的嫌疑， 還有劇中的畫面構成和某些場景營造，氣氛有種不到位的感覺， 像是颱風天卻明顯看得出來太陽光線不合理， 還有一場戲姊姊要帶天齊到台北，接到母親生氣的情緒鏡位沒交代完整， 讓觀眾看起來有一種母親對天齊發起了無名火的氣氛， 還有天齊在颱風天要上台北，姐姐講電話天齊跑掉的畫面， 明明眼睛餘角可以看到天齊跑走，卻還是安排了如此畫面，呈現的畫面有點詭異， 還有道具鑰匙和盒子一點意外從母親編織的衣服中拿出來， 一點也沒有陳舊了好幾年的感覺，總體來說太多的刻意安排， 又無完整的磨合，有種靠演員來撐起整部戲的感覺， 至於本片最後的祕密是甚麼 ? 其實有幾度我認為會以鐵盒中的信都是假的， 以他父親和母親的交集來做收尾連結，不過結局的信件說明了祕密， 原來忙碌的大半輩子的邱阿蘭是為了女兒的私生子， 然後才把戶口又填上長子天齊，這點倒是有一點驚奇感， 整體來說是不及格的影片。 我的阿嬤是太空人 導演：王傳宗 第一次在網路看到這部戲的預告，真的令人雀躍的感覺， 而之前王大哥來學校講解戲劇電影的構成和經驗談之時， 也順便播放了本影片的片段給我們欣賞， 這個作品名稱靈感來自台語詩人方耀乾的作品「阮阿母是太空人」， 本片全都是在台南市取景，也讓在台南求學的我更有連結感， 故事在說阿嬤衰老生病然後住院的情形和全家人的連結， 藉由小英相信天上的星星是眼淚，和住院的阿嬤是太空人為核心， 對內帶出了家中濃烈的親情，對外則是做了一個社會存在的醫療問題， 另外值得一看的就是陳慕義的演技，那種老實人心理層面的煎熬， 傳神又到位的表達了劇中人的無奈，而...

空中殺手 THE SKY CRAWLERS 上映日期：2008-12-05 類　　型：戰爭、動畫、動作 片　　長：2時01分 導　　演：押井守 演　　員：(配音)菊地凜子、加瀨亮、栗山千明、谷原章介 發行公司：曼迪 習慣，是永遠無法改變的行為模式， 在"空"片的世界中，羅斯托克連的小孩永遠長不大， 他們駕駛著戰鬥機在上演著一場迴圈式的生命， 故事的背景架構下，描述著日本企業和歐洲企業的戰爭秀， 這是為了讓世界保持永遠的和平所發展出來的表演節目， 而羅斯托克連的小孩沒有童年沒有記憶，這些人有的只是重複性的生命， 一但死了就以另外的姓名出現，重複的折報紙動作、下飛機習慣抽煙， 片中曾經說：「要在每天經過的同一條路上看到不一樣的風景」 這是不是說要打破一種被限制的框柩，就要從改變開始做起， 人到底能不能忍受生活出現重複的事情，假設給某區塊的人群催眠宣告， 終生不能改變行為，這段期間每天都做同樣的事情， 九點睡醒開始工作，下午就可以放飯，一樣有食物有電視有人群， 可是接收的人事物完全都是重複性的指示，生命就在同樣的風景之中度過了相同的每日， 那會是什麼情況?或許有人認為那是一種安逸， 但是沒有衝擊的生活變成一種假象，是否開始懷疑這是真實的人生? 而凱薩勞斯陣營有著不敗的導師飛行機駕駛， 這位駕駛象徵著大人的強勢和經驗累積， 主角優一最後打敗了導師，像是打破了自我的小孩界線， 也間接告訴我們他在這場世界中會成為另外一個導師? 如果沒有接觸小說劇情會留下很多的疑問， 這或許也是另一種影片的對話方式， 我順著電影資料尋找，這是改編自森博嗣同名小說所製作的動畫片， 不過這位知名的懸疑小說家所寫的本系列小說目前還未完結， 這也讓我感覺押井守這次是以一種嘗試在講這本小說所傳達的想法， 本片除了少對話所呈現的畫面氣氛， 另有可看之處就是畫面的壓縮鏡頭語言和3DCG的運用。