WTxTW

有次喵導來學校演講的時候提到本片的構想，當時我就覺得有機會看見好作品，果不其然這部以導演之兄林育信為人物故事的電影深刻的讓人驚艷，影片中從林教練小時候練習體操到被迫放棄的日子，最後重新在體操場地上翻滾並且發光發熱，那種過去鄉下時代小人物的草根性，一再的顯示著每個人必然有發揮的場所及時機，老實說台灣的體育人環境很惡劣，甚至有人會覺得練體育是空有武而無用之處，但是體育所傳達給人們的是課堂上學不到的東西，那種對於自我要求與訓練，永不放棄的精神，團隊競爭亦敵亦友，完全都是要真實去接觸碰撞才能體會甚至成長，在劇中荒唐不羈的日子讓阿信大徹大悟，於是用所剩的時間去彌補輕浮的空白，在電影裡我看見了弟敬兄，兄護弟之情，人生只要抓住了方向，那怕是在苦也要翻滾出一片天地。

九把刀自傳性小說改編的電影，一如九把刀的強勢與獨創幽默，其中有很多取於通俗卻又認同感即高的黃色笑點，尤其在劇中學生時代的壓抑更是帶有強烈的反骨性格，整部戲劇的架構是小說影像化，用旁敘與大量誇張的鏡頭來表現劇中人物的特質，雖然點出了青春的不可追回，但總是缺乏更深刻直擊我心頭的感覺，每次人物在談話或者表現的過程，提了一筆卻少描述人物內心轉折，淺顯易懂與善於行銷製片過程是本片致勝的要點，商業操作與話題性的考量值得思考。

七月底的假期需要這麼驚奇嗎 ? 臨時支援台西遇到高中同學然後放 1400 ，之後到台南和當兵的朋友考完肉隔天又被國小同學找去，而今夜又和高中球隊朋友臨時起意到翁教練家，聊了很多近況或者往事，前些日子我瘋狂做著一些印象深刻的夢，一切像是翻騰的夢與記憶全都示現了，像是自我捏造又重組的畫面，那熟悉又陌生的場景貫穿了從小到大的記憶。 昨天國小幾個同學突然打電話給我，然後寒喧近況問我說什麼時候有退伍要找出來聚會，雖然前些日子就有在想連絡，不過這麼突然到讓我頗驚訝，他們說不如今晚就出來吃個飯，晚上六點半到其中一個同學家碰頭，結果唯一的男性罐頭臨時有事，只剩下我跟三個小學我印象認為很兇的女生去吃飯，他們還異口同聲的說 : 「曉玫老師指定要找你」，後來吃飯的過程中聊了一些近況，有要去雄中當代理老師、有要考中醫師、有在育幼院工作，每個人都有著不同的奮鬥目標，讓我非常驚喜的是老師怎麼指定說要找我，對於曉玫老師帶領的這段國小生活真的帶給我很多快樂的回憶，從很多風聲之中聽到老師已經生了一個四個多月的小朋友，很巧的是老師在沙鹿教書，離我當兵的清水只有一站之隔，我想該排入行程了。 而今晚本來只是去斗六幫明煌看電腦配備還有和嘉偉去補習班報公職班，結果配備沒看成倒是去了一趟教練家，現在翁老大除了上課都在家裡帶小朋友比較多，一女一男都好可愛，這甜蜜的負擔想必讓老大付出更多的心力，而老大是高中一個影響我很深的老師，退伍如同求學又將跨過一個階段，這次的談天之中讓我內心激盪不已，前些日子我夢到在斗家球場汗水淋漓的日夜，從暖身到基本動作的訓練，每次我都擔心我這半調子的球員會拖累到別人，回想當初一下被拉進去球隊之時，我沒有想太多只是翁老大跟我說就當作來運動，不適應隨時可以退隊，所以我就不假思索的從下課五點慢慢跟著練球，想當初我是個站在籃下連球都投不到框的人，對於運動也沒什麼天份就這樣每天練投籃、運球、傳球 … 各種反覆的個人動作竟然就這樣慢慢熟練起來，那些比賽和練習的心酸苦樂就和翁老大說的一樣，十年、二十年 … 無論多少年之後再提起都這麼貼近心靈，那球隊帶給大家的向心力與緣份是多麼強而有力，這段經驗短促的兩三年，但又有誰能像當時的我們如此契合，我從來就沒有質疑過翁老大在帶隊的方式，只有盡本分幫當時的球隊贏球，很感謝翁老大對我的稱讚，我沒有什麼球技，不過你給我多少信任我就回饋你多少的認真，當...

空了好久又繞回這裡!快退伍展開新旅程吧~

什麼事情都忘了，記憶的片段不再能夠與生命連結，楊力州被遺忘的時光從一個忘記自己早已喪夫的老奶奶身上，進而串起了失智安養院裡面更多人背後的故事，有愛旅行卻無法行動的阿嬤、有被鬥爭遷台的老兵、有家世特別的混血英文老師、有失語的阿嬤，在逐步老年化的台灣，老人照護絕對是個必須重視的問題，其中對一個阿伯女兒說的話很深刻，「生命真是一場糊塗仗，大家都是好人，卻又都用仇人的方式對待彼此」，這是這部紀錄片最令我糾結的一句話，當人的記憶被橡皮擦去之後，剩下些什麼?一切關於自己和他人的恩怨，與歷史的洪流和被鬥爭的恐懼，抹去之後什麼也沒了，在這些空白的人生最終還是家人與之陪伴，愛才是最好的依歸。

林秀晶和玄彬兩位有形的男女所飾演的電影，整部影片開頭就點名了夫妻即將分離的事實，某個午後的滂沱大雨，在沈默的氣壓之中男人與女人好像可以若無其事的打包著行囊，其實導演運用的鏡頭和空間的配合一再的壓迫觀眾的心，藉由在房子最後的相處看出兩人心境上的變換，中後段的小貓闖入到林秀晶接到外遇對象的電話時，原來的暖意轉變成一種對比式的落寞，最後一次下廚的男人切著洋蔥其實是含淚無語，而最後女人則說，一切都會好轉的，也讓影片留下一種緩和卻又深刻的描寫。

劇中以畫作當作象徵，沉沉看完了整部影片後勁卻如浪襲來，很多鏡頭與內容都藏著呼應和暗示，那些細微的描寫確實值得一再回味深思，郝雷演的大陸母親雖然展現了生命的韌性，但卻又讓人感到無奈又無力，而戴立忍演的繼父讓人不禁由衷的害怕，尤其是那雙眼透出的邪氣，從主角小翔去延伸每個相關的人事物，從開頭的第一張畫令我有些驚奇，小翔的父親一開場就出殯，而掛在牆上的遺照竟然就是小翔的畫作，這代表著小翔對於父親的印象是滿臉鬍渣卻又有著不真實的感覺，也間接的傳達了那貧窮的家境，接下來第二張畫是代表著朋友，不過卻畫出了手槍仔的那話兒，也就是男人的陽具，縱然手槍仔偷東西又常誇耀自己，但是對於某些部分卻有惻隱之心，這些在小翔的眼中都成了最真摯的事，於是他畫出了最好朋友最喜歡炫耀的陽具，反觀老師的過於世故的反應就成為了與小孩相對應的觀點，第三張畫則是以小翔在繼父家中的狀況做核心，畫裡面有著哥哥小翼在防波堤的影子，實際上小翼被繼父家暴失手打死棄屍，但是小翔的畫中卻象徵著暴力陰影下的無力感，而第四張畫很簡單卻也很深刻，看到那整個螢幕都是望著鏡子的小翔，突然想起了「一一」裡面那個小男孩也是在大人世界中看到不一樣的觀點，那些生命的歷程在未來可能是深刻的傷痕也可能是成長的力量。