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在坪數有限的情況下如何善用整體空間來呈現自我個性與機能這顯得非常重要，畢竟這是離生活最近也最常使用的地方

讓家人放心讓朋友開心、經濟自由與身心靈自由、私密且能思考的空間與環境、自由工作者所需具備的技術與熟練的自我生活技能、藉由生活觀察轉化成文字影像、探求人們的和諧與分裂、用心體會生活和關懷人事物、找尋契合者用擁抱代替言語在你與我的生命之中留下歲月的皺紋、在限制之內找到不同的突破點，在苦悶的現實中找到小小的幸福、走訪世界的角落以鏡頭呈現這世界不同的樣貌 生日已過半個月對於年齡那不就是象徵在這世界累積的里程數，關於這個出廠月份總想到些什麼卻又刻意忘記些什麼，腦袋的傳輸流量好像塞車了，而我就是卡在高速公路上那個眼神呆滯的無趣者，雖然心中有一種無可救藥的固執想打開車門跳下車在高速公路狂奔，不過總該回歸現實解決問題!最近在田間小路跑步時，讓我想起小學放學家裡忙碌，總會出現沒人載我回家的情形，於是我要走近四十分鐘的路程(小時候腿短)才能抵達家門，加上身旁都是稻田和墓仔埔那種遼闊感讓我走得很無力，那對一個小朋友來說是多麼漫長的路(當時的動力是想看卡通的信仰)，如今十多分鐘就能跑完那段路，我問自己成長了嗎?那我現在是什麼樣子?我想像的生活實踐者樣貌該如何呈現?於是今年我又再度地審視了自己。嗯~生活的酸甜苦辣都該用力享受不該有所偏頗。

小尊在某次下班撞見男友劈腿，進而網拍寵物河豚因此遇見了棒球教練，而教練的老婆六花也跑了，老實說裡面有很多安排不合常理，但或許就是要刻意忽略這些不合常理的事情，在極少的對白之下卻以肢體在探究情與慾的，明明是兩個陌生人卻先有性後有愛，或許其中也道出了台灣男女在情感的極度曖昧，或許從一開始電梯小姐的平凡和穿插著教練帶隊的樣貌那就是一場平凡卻又奇特的夢境。

劇情就是攝影師島津巳喜男和妻子陽子的日常生活，這也是攝影施荒木經惟和他妻子青木陽子的半自傳電影，陽子小姐在其四十二歲時死於癌症，而荒木經惟在最後陽子入棺木之時依然拍下他最後的容顏，而他們二十年來的婚姻生涯也曾自費出版過攝影書。 裡面由竹中直人飾演島津，一個靠老婆支撐經濟而自己終日在外頭或者家中思考靈感的攝影藝術工作者，在外人的眼光攝影像是一把槍，他人總是會不斷注視那怪異又醒目的機械，捲底片按下快門，喀!響起後又射殺了什麼影像在時間的片段中呢?而裡面有段婦人的質疑很有趣，而人們對於自己的瞬間被存於陌生人的攝影之眼，是否又會覺得被侵犯而惶恐，還是認為無所謂?這一再的呈現街頭拍攝的寫實，而中島美穗飾演的陽子，因為內分泌失調有時候會聽見蚊子在耳邊嗡嗡作響，她對生活的神經質和居家過度安定因而產生的一種焦慮，還有渴望女孩所以一直找鄰居男孩來玩的強迫，對於他們夫妻的生活圈裡，充滿質疑卻也一直相愛並且延續這感情，或許在婚姻裡這種平凡中的不平凡才是真諦。

在托斯卡尼艷陽下的莊園生活看起來還真迷人，到一個全然陌生的地方就像又一次的新生與刺激，而生活也不斷出現適時的幽默，當我們從出生張開眼之時我們已然脫離黑暗，而活著的這些光明時間我們不斷在體驗不同的人際脈絡，如同法蘭西斯一場不經心的散心之旅，在巧妙的際遇之下做了抉擇，進而認識更多不同的人，片中的速可達、海岸美景搭上義大利男人總是充滿著迷人的危險性，那是屬於義大利的自然散漫，最後主旨又回到愛是否能夠永恆存在上面發展著，每日換花的老人剛好就呼應了這樣的答案，只要有那個信念永恆就持續著，而面對愛你永遠無法預測它的突然出現讓你心動的時機。

割れなかったことに価値がある，人一但破碎之後就很難復原，保持一種完整的狀態並不需要時刻的完美，在阿娜答有點Blue裡把憂鬱症譬喻為一種感冒，現代人好像隨時都會染上這種低迷的情緒，不過我們都該有出口，無論從人事物哪個方向適度的宣洩一下壓力生活會過得比較順暢，其實生活應該適度的散漫，關於散漫雖然帶有貶意不過換個方向思考，它也能代表一種緩步的生活感，記得在台南念書帶給我的感覺就是如此，在趕作業的時候可以很緊迫，一轉身到處晃又會重新回到一個適當頻率，到二手書店尋寶，到誠品看有興趣的演講、書、音樂，到後站吃炒飯再到市區嗑碗八寶冰，到出租店找個DVD窩在電腦前看上整天，到孔廟看散散步...看似平淡卻能回歸一種日常感，那是源源不絕的能量來源，又緬懷起台南了，對於台南感覺真的很有緣份，小時候常和外婆去台南找舅公，對於台南印象那條運河早就根深蒂固的深記在腦中，到台南唸書絕對不是偶然，我想機緣一到會在踏回那個熟悉又溫暖的土地。